Горький шоколад: топ-6 черных комедий последних лет
Жанр комедии переживает плохие времена. Стендаперы боятся оскорбить чьи-нибудь чувства, ромком практически похоронили (нам не до романтики), а у сатиры сформировалось туннельное зрение: она критикует капитализм и богачей, в упор не замечая всё остальное. Не снижает планку только лучший друг человека — юмор висельника. Сделали подборку черных комедий последних пяти лет, авторы которых свободно смеются над ужасами нашего мира, плюя на тренды, правила и осторожность, сковывающую юмористов.
Пит (Том Стортон) возвращается с волонтерской работы в лагере для беженцев слегка преисполненным чувства собственной значимости перед университетскими друзьями, которые в это время оставались дома и зарабатывали деньги, делали карьеру и женились. Чтобы отметить свой день рождения, молодой человек отправляется в загородный особняк богатого друга. По дороге он встречает подозрительного бездомного Гарри (Дастин Демри-Бёрнс), отвратительного человека, который целуется с гусями и вдруг материализуется в компании Пита, подвинув его с места главной звезды. А друзья ведут себя так странно, что герой начинает подозревать худшее: его хотят убить!
Дебютанту Эндрю Гейнорду стоит пожать руку хотя бы за то, что он не снимает очередную сатиру на английскую аристократию, которую не высмеивал только ленивый. Режиссер использует стигматы жанра (идеальные зеленые лужайки, старинные особняки, охотничьи угодья, received pronunciation британской элиты) для съемок самой кринжовой комедии десятилетия, препарируя модную одержимость газлайтингом и поиском психопатов и абьюзеров в собственном окружении. Фильм доказывает как дважды два, что нервозность современного человека может превратить любую ситуацию в хоррор. И да, ваши друзья вас ненавидят, не сомневайтесь.
«Сотни бобров» (2022)
Hundreds of Beavers
Человек (Райланд Бриксон Коул Тьюз) охотится на бобров. Бобры охотятся на него в ответ. Но речь не о борьбе за выживание в зимнем лесу, а о любви. Не стоит думать, что тут нет никакого смысла. Дочь скупщика пушнины (Оливия Грейвс) отдаст свое сердце герою, только если он убьет достаточно бобров. Хорошо, в этом нет никакого смысла. Сюжет условен, смысл отсутствует, о месседже в бобровой вселенной, по счастью, не слышали. Черно-белая, практически немая картина Майка Чеслика больше всего напоминает абсурдистский мультфильм с участием живых актеров; бобров играют всего шесть человек в ростовых костюмах, которых размножили с помощью цифровых технологий. Всё, на что не хватило денег, дорисовано в наивном стиле. Если вы очень любите животных, глядя на уничтожение зверушек со всей жестокостью мультипликационного насилия, помните: ни один бобер на съемках не пострадал, люди — возможно, тоже.
«Что за люди» (2023)
You People
Эзра (соавтор сценария Джона Хилл) — один из тех инфантилов, кто в 35 лет мечтает бросить брокерскую работу ради подкаста, который он ведет с подругой (комедиантка с Saturday Night Live Сэм Джей), являющейся его источником познаний о культуре чернокожих. Несмотря на все попытки мамы (Джулия Луи-Дрейфус) познакомить его с хорошей еврейской девушкой, Эзра ноет, что у него нет счастья в личной жизни, пока случайно не садится в машину к темнокожей мусульманке Амире (Лорен Лондон), приняв ее за водительницу Uber. Расцветает любовь, основанная на обмене шутками (ничего умнее в этом плане фильм вам не предложит), и вскоре парочка задумывается о свадьбе. Эзра представляет Амиру своим родителям, которые мучительно лезут из кожи вон, чтобы проявить политкорректность. Но это еще полбеды. Впереди — знакомство с родителями девушки. Каменная физиономия ее папаши (Эдди Мёрфи), который каждые пять секунд обвиняет всех в расизме, не сулит ничего хорошего.
BLM, стояние на коленях перед протестующими, белые либералы, которые радуются, что станут «модными и прогрессивными», приняв в семью темнокожую невестку, — высмеивание всего этого мы, допустим, уже видели, но уровень кринжевания этого фильма сопоставим только с эпизодом «День толерантности» американского «Офиса», когда Майкл Скотт организовал дебаты «рабство против холокоста». Если бы авторы-миллениалы посмеялись только над бумерами, позволяя себе нарциссически покрасоваться на их фоне, получилась бы отталкивающая дидактичность. Но не стоит волноваться: досталось всем. А еще это редкая возможность увидеть сегодня Эдди Мёрфи — на нем горит куфия, бесценный подарок крупного гражданского активиста, сожженный межрасовой любовью.
— Считаешь, что кольцо слишком маленькое? Тогда я скажу, что оно принадлежало моей бабуле во времена холокоста.
— Отлично придумал. Дави на холокост.
«Красная ракета» (2021)
Red Rocket
Актер порнофильмов Майки по прозвищу Сабля (Саймон Рекс) возвращается в родной Техас побитым, с двадцатью долларами в кармане и нулем перспектив. Мужчина напрашивается пожить к жене (Бри Элрод), с которой давно расстался. Приличную работу с его резюме не найти, остается барыжить, работая на местную дилершу. Неунывающий раздолбай видит небо в алмазах, когда встречает в пончичной 17-летнюю нимфетку по прозвищу Клубничка (дебютантка Сюзанна Сон). Вначале просто влюбляясь в девчонку, Майки вскоре решает заманить ее в Калифорнию, чтобы делать карьеру в порно.
Шон Бейкер — единственный на сегодня специалист по маргиналам из индустрии коммерческого секса: в его жестокой драмеди «Мандарин» описывается один день из жизни трансгендерных секс-работниц, а в получившей золото в Каннах трагикомедии «Анора» рассказывается история молодой стриптизерши. Бейкер, можно сказать, борется за их права, но никогда не делает этого грубым плакатным языком. Его «униженные и оскорбленные» не романтизированы, это неприятные, глупые и жадные жлобы, каким-никаким обаянием наделен только пакостный Майки, который два часа экранного времени паразитирует на окружающих и крутит роман, близкий к педофилии. Бейкер не призывает любить его персонажей, но сочувственный взгляд режиссера близок к русской классике, когда она говорит о простом народе: ничего умилительного «на дне» нет, но в человеческом достоинстве нельзя отказывать даже тем, кто ни разу в жизни не слышал этого словосочетания.
«Оторви и выбрось» (2022)
Недавно откинувшаяся с зоны Ольга (Виктория Короткова) хочет забрать маленькую дочку Машу (дебют Софьи Круговой) у своей суровой матери Веры Павловны (Анна Михалкова), которая не собирается отдавать девочку непутевой мамаше. Однако Маша соскучилась по маме и отправляется с ней в бега — через лес, по шоссе, сквозь вымирающие глубинки, встречая на своем пути обитателей русских криминальных комедий — бандитов и коррумпированных полицейских без ума и сердца, помимо которых в отечественном кинематографе почти никто не живет, такая вот у государства география и демография. Вера Павловна идет по следу с пистолетом и бывшим зятем (Александр Яценко без одного глаза).
Каникулы строгого режима плюс комедия о дисфункциональной семье в формате роуд-муви — естественное продолжение кровавого верса режиссера Кирилла Соколова, рифмующего «Папа, сдохни!» с «Оторви и выбрось!». Если косить одним глазом, как персонаж Яценко, на Тарантино, корейские боевики и эксплуатационный треш, можно сказать, что ультранасилие в фильме — гротескное, фарсовое. Только вот наша средняя полоса, в которой декриминализировано домашнее насилие, не дает до конца насладиться убойными гэгами и «американскими рулетками», в которые тут играют три поколения сильных женщин (других в России не бывает). К тому же образ монументальной Михалковой, Нонны Мордюковой нашего времени, тоже некогда сыгравшей маму, ждущую с зоны детей, отчетливо читается как сама Родина-мать, которая «своих не бросает» в том смысле, что из своих железных объятий не выпустит. Время идет, а Вера Павловна всё смотрит и смотрит свои зверские сны.
«Подай знак» (2024)
Blink Twice
Маникюрщица Фрида (Наоми Аки), которая делает ужасные ногти с изображением зверей, со слезами на глазах смотрит интервью красавца-техномиллиардера Слейтера Кинга (Ченнинг Татум), который год назад в чём-то публично каялся и с тех пор жил на частном острове, разводя куриц, основал благотворительный фонд и всячески перевоспитывался. Переодевшись в вечерние платья, Фрида вместе с подругой Джесс (Алиа Шокат) пробираются под видом гостей на прием, где девушки должны работать официантками. Удачно сломав каблук, героиня падает, и по законам сказки ей помогает подняться ее принц. Мало того, он приглашает подруг на свой остров, в ту красивую жизнь, о которой они даже не смели мечтать. Не веря, что все эти богачи (большинство играют такие бывшие суперзвезды, как Кристиан Слейтер, Кайл Маклоклен и Хейли Джоэл Осмент) оказались такими простыми и доступными, девушки чувствуют себя как в раю. Но вскоре Фриду начинает преследовать смутное ощущение, что здесь что-то не так.
На первый взгляд может показаться, что дебютная картина Зои Кравиц бесшовно встраивается в стройный ряд фильмов эпохи пост-MeToo всё о газлайтинге, абьюзе и единственном источнике мировых проблем — богатом белом цисгендерном мужчине, олицетворением которого режиссерка сделала собственного жениха Татума. История Золушки, которую Кравиц переписывает с азартом неофита (краски истерически яркие, злодеи гротескные, много простых ответов на сложные вопросы), — больше чем история о торжестве girl power над мировым патриархатом. Кравиц констатирует тот простой факт, что MeToo не сработало, а лишь принесло очень много медийного шума. Нет ни настоящего покаяния, ни настоящего прощения. В финале героиня, а похоже, и сама Кравиц, не находят ничего лучше, как самой занять позицию обидчика. Богатый белый цисгендерный мужчина — абсолютной любой, у кого есть власть.
