Элвис против мумии, Энтони Хопкинс на байке и Пьер Ришар онлайн: 7 классных фильмов об активных пожилых людях
В отличной феминистской комедии 1990-х «Клуб первых жен» героиня Голди Хоун, играющая актрису в возрасте за сорок, говорила, что в Голливуде у женщины только три роли: красотка, окружной прокурор и старушка в фильме «Шофер мисс Дейзи». Помешанному на молодости кинематографу удается то, что пока не удалось феминизму: он уравнивает возрастных актрис и актеров, отнимая у них большинство ролей. Чаще в фильмах показывают разочарованных в жизни, уставших стариков, до которых нет дела ни государству, ни собственным детям, — нас словно заранее готовят к печальной, пассивной и одинокой старости. Но есть и другие истории: предлагаем подборку антиэйджистских фильмов, главные персонажи которых — активные пожилые люди, понявшие, что часики, может, и тикают, но жизнь продолжается, пока не сыграл в ящик.
Однажды Элвис (Брюс Кэмпбелл) покинул здание, оставив вместо себя двойника, а сам начал жить его жизнью, пока не свалился со сцены. Очнувшись, он узнает, что много лет провел в коме, а теперь находится в провинциальном доме престарелых. А еще у него не работает член, на котором вскочила какая-то мерзость. А еще по коридорам гуляет древнеегипетская мумия и высасывает души стариков. И нет никого, кто бы мог ее остановить, кроме Элвиса и президента Кеннеди (Осси Дэвис), которого после покушения в Далласе объявили мертвым, поменяли ему цвет кожи и засунули в богом забытую дыру.
Пусть вас не смущает абсурдность саммари: «Бабба Хо-Теп» — оставшийся незамеченным авторский шедевр, снятый режиссером «Фантазма» Доном Коскарелли, который обрел во второй половине жизни мудрость, не растеряв уникального сюрреалистического видения. Чего стоят одни актеры, сыгравшие главные роли. Неузнаваемый в гриме Кэмпбелл, который годами корчил рожи в «Зловещих мертвецах», просто разобьет вам сердце. Осси Дэвис — правозащитник, политический активист, один из первых чернокожих актеров, получивший большие роли в кино, — мог бы просто монументально позировать, будучи иконой. Но, черт, что-то такое у этого старика в глазах… То ли Мартин Лютер Кинг выглядывает со всем своим гуманизмом (Дэвис дружил с ним), то ли что-то еще лучше. Конечно, Коскарелли неслучайно выбрал для борьбы за наши души две главных американских мифологических фигуры. Неважно, настоящие это Элвис и Кеннеди или просто два свихнувшихся от одиночества старых перца. Важно только одно — герой ты или нет. В инвалидном кресле и на ходунках — в бой идут одни старики.
«Еще один год» (2010)
Another Year
Психотерапевтка Джерри (Рут Шин) много лет живет в счастливом браке с Томом (Джим Бродбент). Супруги любят свою работу, живут в уютном доме и круглый год с радостью занимаются красивым садом. Их регулярно навещает сын, недавно нашедший новую девушку. Но окружающие возраста Тома и Джерри (все подшучивают над их мультипликационными именами) не так благополучны. Особенно плохи дела у подруги Джерри: Мэри (Лесли Мэнвилл) не может устроить личную жизнь и злоупотребляет выпивкой.
От британского классика социальной режиссуры Майка Ли нельзя было ожидать идиллических картин всеобщего безоблачного счастья. Пример счастливой и активной жизни в пожилом возрасте в фильме всего один — главные герои. Но этот маяк в тумане стоит крепко, не гаснет, да еще и светит всем по мере сил. Потерянность Мэри (Мэнвилл играет великолепную драматическую роль), конечно, во многом объясняется уже немолодым возрастом. Но мы видим всё еще привлекательную и не старую женщину, чья главная проблема — не цифры в паспорте, а нежелание разобраться в себе. Она отказывается от психологической помощи, которую ей предлагает Джерри, даже когда терпит полный крах. Получилась хорошая реклама психотерапии, к которой никогда не поздно прибегнуть.
В прибалтийском санатории главврач за шестьдесят (Игорь Владимиров) конфликтует с пациенткой (Алиса Фрейндлих), которая ведет себя «не по годам». Это бывшая цирковая артистка, привыкшая устраивать шоу. Она лазит через забор вместо того, чтобы входить в калитку, игнорирует лечебные процедуры, носит экстравагантные наряды, дерзит ему при встрече и отказывается заполнять в анкете графы о своем возрасте и семейном положении.
Смешную и нежную пьесу Алексея Арбузова отечественный зритель знал еще по спектаклю Театра Маяковского, где главных героев играли прекрасные театральные артисты Лидия Сухаревская и Борис Тенин. Взбалмошная циркачка в исполнении Сухаревской получилась забавной и трогательной, но в киноверсии Алиса Бруновна придала своей героине какую-то особую искру. Школьник из британского ситкома «Переростки» мог бы сказать ей, а не своей ровеснице культовое: «Feisty one you are!» Это не старуха Шапокляк, а полная жизненных сил женщина, способная растормошить даже слегка пришибленного мужчину.
— В конце концов, вы скажете, сколько вам лет?!
— Хорошо, вы меня убедили. Записывайте. Мне еще нет восьмидесяти.
«Красиво уйти» (1979)
Going in Style
Три нью-йоркских пенсионера (легенды сцены и экрана Джордж Бёрнс, Арт Карни и Ли Страсберг) живут вместе и вместе сидят каждый день на скамейке в парке, кормят одних и те же голубей и наблюдают за одними и теми же противными детьми. Поняв, что еще немного и они сойдут от такой жизни с ума, троица решает ограбить банк.
Широкая публика лучше знает ремейк фильма Мартина Бреста, снятый в 2016 году Заком Браффом. Хотя по нынешним временам, когда хорошую комедию днем с огнем не сыщешь, фильм получился неплохой, а Майкл Кейн, Морган Фримен и Алан Аркин играют всё, что можно ожидать от лауреатов «Оскара», главное, что показал ремейк, — насколько боязливым стал современный кинематограф. Новые старики-разбойники идут на ограбление конкретного банка, который их надул. Персонажам придумали оправдание, чтобы сделать их симпатичнее. Как будто людям, которым не осталось в жизни ничего, кроме голубей, нужно чертово оправдание! Шуток в ремейке больше, чем драмы, чтобы угодить публике. Брафф устраняется, позволяя актерам блистать, они делают всю работу за режиссера. А Брест без прикрас рассказывает историю о тихой, отчаянной старости, которой нечего терять.
— Джо, ты действительно думаешь, что всё получится?
— Какая разница? Я снова себя чувствую так, как будто мне сорок.
«Миссис Харрис едет в Париж» (1992)
Mrs. ’Arris Goes to Paris
В 1950-х годах пожилая лондонская уборщица (Анджела Лэнсбери) влюбляется на показе в розовое платье от Dior и начинает одержимо на него копить: драит полы, пока руки не отваливаются, экономит на всём и даже пускается в гэмблинг. А затем она едет за платьем в Париж, где ей помогают сочувствующая служащая модного дома Dior (Дайана Ригг) и манекенщицы, которых очаровывает воодушевленность этой простоватой женщины. И вот героиня уже почти готова облачиться в вожделенный наряд, но тут вмешиваются злые силы.
Где злые силы, там и добрые: это экранизация одного из полусказочных романов французского автора Пола Гэллико о приключениях женщины, лишенной в жизни всех преимуществ (молодости, красоты, богатства), которую это тем не менее не остановило. Сначала миссис Харрис поедет в Париж за платьем, а после будет еще немало путешествовать по свету. На самом деле всё не так уж сказочно для немолодой Золушки: ей пришлось голодать и заниматься тяжелым физическим трудом, поэтому слегка волшебный хеппи-энд воспринимается как законный и заслуженный. А нам дается урок: если сидеть на заднице, мечта не сбудется. Нужно мыть в ее направлении полы, рисковать и, возможно, даже пускаться в авантюры, тогда и возраст не будет помехой.
«Самый быстрый Indian» (2005)
The World’s Fastest Indian
Новозеландец Берт Монро (Энтони Хопкинс) четверть века проторчал в гараже, в котором у него на полке было написано: «Подношения богу скорости», а сам он тюнинговал свой мотоцикл 1920 года выпуска, пока не превратил его в гоночный болид. После этого он выходит из гаража и едет в Америку, где разгоняется до скорости 323 км/ч.
Если честно, два часа байопика о национальном новозеландском герое Монро примерно вышесказанным и суммируются. В промежутках, конечно, есть множество всего: знакомство с обаятельными пожилыми дамами и трансвеститом, задушевные разговоры с внуком, чистка колес и мировой рекорд. Но даже с учетом Хопкинса не совсем понятно, почему этот неторопливый прямолинейный фильм кажется таким ценным и важным. Трудно даже понять, о чем он. О триумфе воли? Об одержимости, у которой необязательно должна быть причина? О том, что старость смогла? Ясно одно: единственный энергетический аналог финальных кадров гонки на слепящем белом песке — это «Дорога ярости». При том, что никакой ярости в фильме тоже нет. Он скорее напоминает бородатый анекдот про нетерпеливого молодого быка и флегматичного старого, который говорит, что не надо суетиться. Мы медленно-медленно спустимся с горы, и всё стадо — наше.
«Мистер Штайн идет в онлайн» (2017)
Un profil pour deux
Семидесятипятилетний Пьер (восьмидесятипятилетний Пьер Ришар) не выходит из дома, злится на внучку, безуспешно ждет в гости внука и мечтает поскорее умереть, чтобы встретиться с покойной женой. Чтобы занять старика, дочь отдает ему свой старый ноутбук и просит молодого знакомого Алекса (Яннис Леспер) давать ему уроки компьютерной грамотности. Старый и малый постепенно становятся друзьями, а Пьер внезапно очаровывается новыми технологиями и идет на сайт знакомств. Создав себе ложный профайл, он влюбляется в красавицу Флору (Фанни Валетт), которую покоряет старомодной элегантностью, и просит Алекса выдать себя за него на встрече.
Фабула «Сирано де Бержерака» легла в основу многих хороших фильмов. В новых, разумеется, скрытность обеспечивает общение по интернету, но в этой трепетной французской драмеди оно еще и позволяет «включить» пожилого человека в современную жизнь. Не обходится без наивных гэгов — например, когда после предложения компьютерщика «открыть окно» Пьер открывает настоящее окно. Но шутки разыграны так трогательно, а Ришар в общем уже такой великий, что даже когда он просто стоит в кадре, кажется, что происходит что-то значительное. Вот он молча улыбается и смотрит с экрана чистыми голубыми глазами, и сразу вспоминаешь все простые истины: протяни руку навстречу миру, не бойся быть собой, любви и интернету все возрасты покорны.
