«В комнате с красными стенами время замедляется». Интервью с исследовательницей колористики Юлией Грибер

— Почему одни цвета кажутся нам приятными, а другие нет? От чего это зависит?

— Этот вопрос очень интересует тех, кто хочет научиться с помощью цвета управлять эмоциями и поведением людей, — дизайнеров, архитекторов, маркетологов и других специалистов. Поэтому постоянно проводятся исследования, которые помогают установить логику цветовых предпочтений человека. Чаще всего оказывается, что они связаны с культурой, в которой вырос и живет человек, и его предшествующим опытом. Но важно понимать: ни один цвет нельзя втиснуть в такие шаблоны, как «плохой» или «хороший», симпатии и антипатии субъективны.

Большинство людей самым красивым цветом называют синий.

Существует несколько объяснений, почему выбирают именно его. Лично мне наиболее убедительной кажется экологическая теория цветовых предпочтений, авторы которой, американские ученые Стивен Палмер и Карен Шлосс, утверждают, что важную роль играют факторы окружающей среды. Синий — цвет чистого неба и бесконечной глади чистой воды, которые являются признаками хороших экологических условий. Помимо неба и воды, синий цвет в природе встречается относительно редко.

Но на восприятие цвета влияют и личные отношения с ним. Например, если вас силой удерживали в синей комнате или сбил синий автомобиль, это перестроит ваши цветовые ассоциации — и вряд ли синий цвет, даже если он казался самым красивым раньше, таким для вас останется.

Связанные с объектами цветовые предпочтения будут совершенно разными в зависимости от типа объекта. Машины кажутся людям самыми красивыми в черном и других темных цветах. Мало кто называет красивым коричневый, но именно его чаще других выбирают для ковровых покрытий или мягкой мебели. И наоборот, довольно популярный при оценке цветовых образцов насыщенный красный крайне редко выбирают для мебели, скорее всего, потому, что этот цвет по-другому воспринимается и оценивается на большой площади.

— Кстати, по поводу красного. Существует стереотип, что яркие цвета утомляют большинство людей. Но тогда как объяснить, что у тибетских монахов, практикующих медитацию для достижения максимального спокойствия духа, ярко-оранжевые одежды, а их монастыри насыщенно-красные — и всё это на фоне серых скал и белого снега?

— Важно помнить о том, что цвет всегда связан с материалом. Каждый оттенок, который мы видим в пространстве, «привязан» к определенному предмету и воспринимается как единое целое с ним. Поэтому яркие цвета в разных ситуациях вызывают совершенно разные реакции.

В дизайне интерьера яркие цвета помогают людям дольше сохранять активность и работоспособность. Яркие голубой, зеленый, желтый широко используются в оформлении геронтологических центров.

Ярко-синий часто выбирают для оформления ночных клубов, поскольку там важно, чтобы клиент долго не хотел спать и чувствовал себя бодрым.

Известный нейробиолог Бо Лотто экспериментально установил, что в комнате с красными стенами время замедляется.

В ходе этого эксперимента людей просили зайти в две комнаты, с синими и с красными стенами, и попытаться определить, когда пройдет одна минута. Каждый участник должен был просто стоять в комнате и подать знак тогда, когда минута, по его мнению, истечет. Оказалось, что в комнате с синими стенами минута для участников эксперимента длилась на одиннадцать секунд меньше, чем в красной комнате. Одиннадцать секунд — это потрясающе много. Тем не менее стены рабочего кабинета в ярко-красный лучше не красить, потому что он может плохо повлиять на вашу результативность.

— Вы изучали, как меняется восприятие цветов в зависимости от возраста. Расскажите — как и почему?

— По мере старения человека его цветовое зрение становится другим из-за физиологических изменений органов и тканей. Зрачок уменьшается и пропускает меньше света, хрусталик мутнеет и желтеет. Сокращается количество палочек — фоторецепторов, ответственных за ночное зрение. Снижается чувствительность рецепторов к восприятию световых волн всех длин — коротких, средних и длинных, — то есть в старости люди хуже видят и хуже различают все цвета.

Еще на визуальный образ влияют процессы внимания и памяти, восприятия и переработки информации. Поэтому пожилые люди в прямом смысле видят мир совсем иначе, чем молодые.

Например, ваша бабушка может путать цвета, которые для вас выглядят совершенно непохожими. Особенно часто — желтый и белый, синий и зеленый, фиолетовый и темно-красный.

Пожилые люди испытывают трудности с узнаванием смешанных цветов — сине-зеленого, желто-зеленого, оранжевого — и хуже различают зеленые, синие, фиолетовые и все темные оттенки.

Интересно, что люди не осознают происходящих с ними изменений и считают, что их цветовосприятие на протяжении всей жизни остается одинаковым.

— Популярное мнение, что женщины различают больше цветов, чем мужчины, — правда или нет?

— Это правда, в некоторых областях цветового спектра женщины действительно более чувствительны к оттенкам, чем мужчины. В частности, экспериментальное исследование с носителями русского языка, которое мы проводим с 2017 года, показывает, что женщины лучше различают телесные оттенки: быстрее их называют и лучше в них ориентируются.

Существует несколько альтернативных теорий, объясняющих этот феномен. Самые популярные — социобиологическая и теория гендерной схемы.

Первая связывает эти различия с тем, что мозг мужчины и женщины эволюционировал по-разному. Мужчины формировались как охотники, а женщины — как собирательницы и хранительницы домашнего очага. То есть мужчине важно было видеть далеко вперед и мгновенно реагировать на движение, как это делают хищники.

Женщины, наоборот, должны были долго и кропотливо выбирать: искать среди зеленой листвы спелые плоды и фрукты, а на заре человечества использовалось в пищу более тысячи их видов. Еще одна функция женщины заключалась в том, чтобы следить за домом и детьми. Поэтому у нее лучше развилось периферийное зрение, и она лучше видит оттенки в трудной для называния у мужчин области светлых желто-оранжево-красных оттенков, которые условно можно назвать оттенками кожи или телесными.

Теория гендерной схемы объясняет «гиперчувствительность» женщин к определенным оттенкам тем, что общество с первых дней жизни навязывает мальчикам и девочкам определенный, «свой» набор цветов, потому они приучаются любить оттенки, якобы свойственные их гендеру.

(Подробнее о том, почему девочкам «положено» розовое, а мальчикам — голубое, читайте здесь. — Прим. ред.)

В пользу этой теории может свидетельствовать то, что мужчины и женщины обычно по-разному говорят о цвете. Мужчины упоминают базовые цвета: красный, синий, зеленый. Они делят цветовой спектр на части более «грубо» и практически не используют популярные у женщин «рыночные» названия цветов вроде «фуксии» или «жемчужного». Женщины чаще обращают внимание на яркость цвета (ярко-розовый, ярко-сиреневый, ярко-зеленый), используют такие термины, как «цвет морской волны», «цвет слоновой кости», «розовато-лиловый», «яблочно-зеленый».

— А как люди воспринимают цвет по сравнению с другими видами?

— Люди — трихроматы. Что это значит? В человеческом глазе есть три вида колбочек, каждый из которых отличается особой чувствительностью к фотонам с определенным диапазоном длин световых волн. Фоторецепторы первого вида воспринимают короткие волны (фиолетовые и синие оттенки), второго — средние (зеленые и желтые оттенки), третьего — длинные (оранжевые и красные оттенки).

Большинство крупных животных различают оттенки хуже. Они дихроматы. Кошки и собаки, например, имеют всего два канала цветового зрения. Но их мир тоже цветной, а не черно-белый, как ошибочно считали до недавнего времени. Он окрашен в блеклые оттенки синего, фиолетового, желтого и зеленого. Красные и оранжевые оттенки собаки воспринимают как желто-зеленые. Их мир не такой яркий: пастельные и полупрозрачные цвета выглядят для них как белый или светлые оттенки серого. Зато они гораздо лучше видят в темноте и различают в десятки раз больше оттенков серых тонов.

Примерно такое же зрение у тигров и других хищников. Они гораздо хуже человека распознают цвета, но им это и не нужно. Для них важнее отреагировать на движение, чем на цвет. Травоядные (лошади, козы, верблюды, коровы) тоже дихроматы.

— У кого самое лучшее цветовое зрение и почему?

— Птицы различают четыре и более видов цветовых волн: большинство из них видят в ультрафиолетовом спектре. В этом диапазоне есть множество оттенков, которые мы даже не можем себе представить. Листья на деревьях, перья и цветы выглядят для птиц принципиально по-другому.

Более сложное по сравнению с человеком зрение птице нужно для выживания. Дело в том, что ягоды и другие плоды имеют восковое покрытие, которое отражает ультрафиолетовый свет, благодаря чему они выделяются на фоне зеленой листвы. Некоторые насекомые также отражают ультрафиолетовый свет, и способность видеть это издалека и свысока дает птицам важное преимущество.

Большинство современных исследователей считают, что цветовое зрение человека — тоже продукт эволюции, необходимый ему для выживания. На заре своего существования человек использовал в пищу более тысячи видов растений и животных (насекомых, птиц, рыб и т. д.), и ему нужно было уметь отличать съедобные закуски от горьких, жгучих, ядовитых и несъедобных, главным образом по цвету.

Однако не все с этим объяснением согласны. Американский нейробиолог Марк Чангизи убежден, что цветовое зрение — продукт не биологической, а социальной эволюции человека, необходимый ему для того, чтобы «считывать» мельчайшие эмоциональные реакции, наблюдая за изменениями цвета человеческой кожи. Такое утверждение строится на том, что изменения физиологического состояния человека нередко сопровождаются изменениями в распределении крови между различными частями тела. Это, в свою очередь, сказывается на оттенке и некоторых других свойствах кожи, которые человек, благодаря своему цветовому зрению, способен достаточно легко и быстро воспринимать.

— Почему в древности с цветами всё было так странно: например, у Гомера овцы одного цвета с вином, а столь любимый сегодня синий цвет человечество будто бы вообще узрело недавно?

— В то время языки просто находились на другой стадии эволюции системы цветонаименований. Бретт Берлин и Пол Кей, на мой взгляд, очень убедительно доказали, что системы цветонаименований разных языков эволюционировали по одной и той же схеме, и большинство из них в своем развитии прошли семь основных стадий.

В системе цветонаименований любого языка есть что-то вроде скелета — основные цветонаименования, обозначающие цвета, которые мы лучше всего различаем и чаще других используем.

В русском языке двенадцать основных цветонаименований: это шесть цветовых категорий, на которые реагирует зрительный нерв, — четыре хроматические (красный, зеленый, желтый, синий) и две ахроматические (белый и черный) — и еще шесть, которые обозначают в цветовом спектре участки между ними, появляются в результате их смешения (оранжевый — смесь красного и желтого, фиолетовый — смесь синего и красного, коричневый, розовый, серый и голубой).

Эти цветонаименования есть и в других языках, причем в разных языках они появились в одной и той же последовательности.

Сначала «свет» отделился от «тьмы», и появились термины, условно соответствующие черному цвету (для обозначения темных оттенков) и белому (для светлых оттенков). На следующем (втором) этапе к ним добавился красный.

Дальше — зеленый, желтый и синий (третий, четвертый и пятый этапы). И последними — смешанные коричневый (шестой этап), оранжевый, фиолетовый, розовый, синий и голубой (седьмой этап).

С точки зрения физиологии цветового зрения в древности люди видели цвет абсолютно так же, как и мы, но использовали другую систему цветовых категорий. Ведь если разобраться, никакого цвета в окружающем мире нет. Вокруг нас есть только свет. Цвет — это продукт человеческого мозга, то, что рождается только внутри человека.

— Если восприятие и описание цвета — вещи не объективные и не статичные, получается, и сегодня мы можем открывать что-то новое для себя, говорить о цветах иначе?

— Да, и в современной теории цвета сейчас коренным образом меняется метаязык. Традиционно воспринимаемые цвета принято было описывать с помощью трех основных характеристик: цветового тона, насыщенности и яркости или светлоты. При этом в традиционной парадигме, корни которой уходят в учение Исаака Ньютона, главным среди атрибутов считался тон — характеристика цвета, определяющая его положение в спектре (красный, оранжевый, синий и другие). Однако новые эмпирические данные убеждают в том, что и другие показатели цвета влияют на то, как люди реагируют на него. В формирующейся новой парадигме одинаково важная роль отводится и тону, и насыщенности, и светлоте, или два последних атрибута оказываются даже важнее.

Еще современные исследователи предлагают ввести новую характеристику цвета — сесию (cesia). Аргентинский ученый Сесар Джаннело образовал этот термин от собственного имени (César), чтобы обозначить такие качества окрашенных поверхностей, как яркость, блеск, прозрачность, матовость, глянец.

По его мнению, все упомянутые свойства поверхности представляют собой важные визуальные ощущения, которые в восприятии материала играют не менее значимую роль, чем форма или текстура, а потому нуждаются в отдельном понятии.

— Какую конечную цель имеют современные научные исследования цвета?

— Научиться управлять цветом и создавать с его помощью среду, комфортную для людей с разными социальными характеристиками. То есть проектировать интерьеры, предназначенные для людей определенного пола или возраста, общественные пространства и т. д. Для этого используют как традиционные методы изучения цвета (поведенческий эксперимент, компьютерное моделирование), так и новые, включая методы нейроиконики, виртуальной реальности, аппаратной регистрации электрической активности головного мозга (ЭЭГ), исследования окуломоторной активности и кинематики тела и их связи с когнитивными функциями цвета.

— Каковы особенности восприятия цвета в городе и как сделать так, чтобы колористика района благотворно влияла на горожанина?

— Главная идея по улучшению цвета города, которую выдвигают современные урбанисты, заключается в том, чтобы с точки зрения цвета сделать город цельным произведением. Ведь по своей структуре город представляет собой некое замкнутое пространство, в котором цвета не могут восприниматься изолированно друг от друга. Мы же видим городские объекты на фоне неба, зелени, других зданий и т. д.

Городское цветовое пространство часто обозначают термином «городская ткань», что не совсем верно, поскольку этот термин подсказывает нашему воображению неправильный образ. Ткань человек, как правило, представляет себе безграничной, как материю в рулоне. Город же принципиально другой. Он имеет границы и более или менее отчетливую композицию.

Город — очень сложное поле для цветовых экспериментов, тем не менее механизм образования цветового рисунка здесь похож на тот, что используется в живописи. В городе, как и в натюрморте, мы имеем дело с одними и теми же предметами (зданиями), но разными цветовыми акцентами, которые создают сильный и точный образ.

К тому же важно учитывать, что в формировании колористики города участвует множество авторов, которые часто пытаются «перекричать» друг друга. Один в рекламной вывеске использует ярко-синий. Второй будет использовать ярко-красный. Здесь действует принцип «цветового взрыва». Если вы хотите привлечь внимание, цвет должен быть максимально контрастным по отношению к сформировавшейся колористике окружающей среды.

Несмотря на то, что у городской колористики множество уровней, все они должны подчиняться одной и той же цветовой идее. Это поможет избежать цветового шума, который разрушительно действует на психику.

— Имеет ли смысл урбанистам как-то корректировать цветовую ситуацию в России — например, улучшится ли статистика депрессии и самоубийств в Питере, если начать оформлять новостройки в более ярких цветах? Допустим, в Греции, Испании, Марокко есть яркие акценты в некоторых городах. А в России города довольно серые, как и режим освещения.

— Сейчас исследователи проверяют гипотезу о том, что близость региона, в котором мы живем, к экватору влияет на физиологический механизм нашего зрения. Не случайно во многих африканских языках нет отдельного термина для обозначения синего цвета. Народы, которые живут вблизи экватора, считают синий оттенком зеленого. И исследователи почти уверены, что это не случайно.

Кроме того, в каждом регионе формируется особая цветовая среда, для обозначения которой в последнее время всё чаще используют понятия «цветовая родина», «география цвета», «геология цвета» и «цветовой климат». Исследования подтверждают мысль о том, что успешный опыт применения цвета в одном регионе нужно переносить в другой с особой осторожностью.

— Как развить свое цветовое зрение, если, к примеру, человек собирается стать дизайнером или технологом-колористом?

— Для этого нужно делать две простые вещи. Во-первых, следует изучать цвет. В научных трудах много пишут о том, что у человека есть два различных процесса: мы можем смотреть и можем видеть. Это совершенно разные вещи. Смотрение — неосознанный процесс, который проходит без участия нашей воли. Видение — процесс активный и рациональный.

Во-вторых, нужно делать специальные упражнения. Учиться видеть и запоминать оттенки. У человека очень слабая визуальная память. Мы легко запоминаем мелодию на слух и можем повторить (напеть) ее, услышав всего раз или два. С цветом же мы испытываем заметные трудности.

— Какие книги и научные труды сегодня стоит изучать тем, кто хочет узнать о взаимосвязи цветов, психики человека и культуры?

— Одна из самых захватывающих книг о цвете, которые были переведены на русский язык за последнее время, — это «Цвет. Четвертое измерение» Жана-Габриэля Косса. Автор просто и интересно рассказывает о том, как цвет влияет на наше обоняние и вкус, заставляет нас покупать одни продукты и не покупать другие, повышает нашу работоспособность и влияет на наши спортивные достижения. В ней можно найти ответы на самые разные бытовые вопросы: какой фон выбрать для экрана компьютера; что будет, если перекрасить стены спальни в красный, а кухню — в синий; какого цвета выбрать новорожденному ребенку игрушку, а школьнику — тетрадь.

David Batchelor. Chromophobia [Девид Бэчлор. Хромофобия] — это книга о психологии страха общества перед цветом, особенно явного в некоторых эпохах и у некоторых социальных групп; книга о том, почему и как этот страх появляется и нужно ли ему противостоять.

A Cultural History of Color // Carole P. Biggam, Kirsten Wolf (ed.) [под ред. К. Биггам и К. Вольф] — шеститомное издание, в котором рассказывается, как цвет воспринимался, развивался, производился и продавался, начиная с древних времен и до наших дней. Каждый том охватывает одну эпоху: Античность, Средневековье, Ренессанс, Просвещение, индустриальную эпоху и современность. В каждом томе есть части, посвященные философии цвета; технологиям производства красителей; тому, как цвет использовался для поддержания власти и идентичности; его роли в религии, одежде, психологии, языке и искусстве определенного периода.

Regina Lee Blaszczyk. The Color Revolution. Автор рассказывает об истории использования цвета в коммерции, о манипулировании с помощью цвета впечатлением и поведением покупателей, о прогнозировании новых цветовых тенденций. Книга о том, как цветовые консультанты помогают индустрии покорять сердца потребителей и получать от них деньги.

А вообще, в исследовании цвета взгляды меняются очень динамично, и книги не всегда отражают актуальные научные данные. Чтобы всегда быть в курсе самых последних открытий, лучше читать специализированный журнал Color Research and Application.