Восставшие мертвецы. Как актеров «воскрешают» с помощью технологий и чем диджитализация грозит киноиндустрии

Технологии по замене актеров в кино на раннем этапе

Беспокойство по поводу цифровой замены актеров начали озвучивать не так давно, но сама практика диджитализации существует не первый день. Ее использовали не только для омоложения актеров и создания спецэффектов, но и в случае их смерти.

В 1993 году на съемках фильма «Ворон» произошла трагическая, почти мистическая гибель исполнителя главной роли Брэндона Ли. Авторам пришлось переписать сценарий, а в некоторых сценах воссозданное с помощью компьютерной анимации лицо актера соединили с телом дублера. В 2000-м к той же технологии пришлось прибегнуть Ридли Скотту на съемках «Гладиатора», когда скончался Оливер Рид. Даже если бы анимация сильно бросалась в глаза, вряд ли создателей фильмов подвергли бы осуждению. Не все способны полностью переписать сценарий, как пришлось сделать великому голливудскому неудачнику Терри Гиллиаму, когда во время съемок «Воображариума доктора Парнаса» умер Хит Леджер. Кроме того, это не всегда возможно, если снята большая часть фильма.

Кинематограф продолжил тестировать возможности технологий. В 2001 году вышло анимированное фэнтези «Последняя фантазия», полностью построенное на фотореалистичных изображениях людей. Началось постепенное размывание границ между реальностью и виртуальностью. Представившая фильм студия планировала появление виртуальной актрисы Аки Росс в новых проектах, а также ее взаимодействие с реальными актерами.

Аки Росс стала первым компьютерным персонажем, вошедшим в «горячую сотню» мужского журнала Maxim.

Всего через год ситуация, которая еще казалась футуристической, нашла отражение в фильме «Симона» Эндрю Никкола, предсказавшем будущее киноиндустрии. Сыгранный Аль Пачино продюсер ссорится со звездой своего фильма, роль которой исполнила Вайнона Райдер, и начинает снимать вместо нее виртуальную актрису Симону (S1m0ne), которая становится суперзвездой и получает «Оскар». В фильме продюсеру приходится прибегнуть к мистификации, убеждая публику в реальности актрисы, он даже имитирует ее трагическую гибель. Сегодня такой лжи бы не потребовалось, а Симону, которую сыграла канадка Рэйчел Робертс, без сомнения, создали бы с помощью CGI.

Результаты применения технологий по замене актеров в кино на ранних этапах могли быть разными. Если в «Терминаторе-2» совмещение анимации и фотографического изображения в образе Т-1000 поражало воображение в 1991 году и продолжает впечатлять сегодня, то компьютерный Дуэйн Джонсон в сиквеле «Мумии» выглядел нелепым и для публики образца 2001-го. Получилось так смехотворно, что в этом даже была своя прелесть.

В 2008 году в «Загадочной истории Бенджамина Баттона» технологии CGI стали главным героем фильма. Фактически получился аттракцион, в котором мы смотрели на Брэда Питта всех возрастов — от глубокой старости до младенчества. Если Питт на некоторых этапах фильма выглядел скорее жутковато, то омоложение его экранной партнерши Кейт Бланшетт прошло удачно. Правда, два года спустя омоложенный Джефф Бриджес в киберпанке «Трон: наследие» вызвал эффект «зловещей долины». Кстати, «Трон», в котором снимался молодой Бриджес в 1982 году, был первым полнометражным фильмом, где широко использовалась компьютерная графика.

Цифровой мейкап и пересадка голов

В 2014 году на ресурсе Mashable, посвященном технологиям, появилась статья «Секретная голливудская процедура, которая годами дурачила нас». В ней рассказывалось о последнем «гламурном чуде», которым, как утверждалось в статье, голливудские знаменитости и студии пользуются уже более десяти лет. Так называемой цифровой работой над красотой на тот момент занималась горстка квалифицированных художников, которая использовала узкоспециализированное программное обеспечение на заключительных этапах постпродакшена, чтобы улучшить лица и тела актеров. Именно эти усовершенствованные версии звезд мы видим на экране.

Цифровая красота — это мощное сочетание макияжа, пластической хирургии, наращивания мышечной массы, похудения, восстановления волос, стоматологических и дерматологических процедур. Коррекции подвергается каждая пора кожи и каждый волосок даже самых молодых и привлекательных исполнителей.

Например, омолодить могут 24-летнюю актрису, если ее героине 17 лет.

Работающий в Method Studios, лос-анджелесском предприятии, которое специализируется на ретуши видео, Клаус Хансен считается пионером в области цифровой красоты.

«Никто [из актеров в жизни] не выглядит так, как вы видите по телевизору и в кино. Изменениям подвергаются все», — утверждал специалист по визуальным эффектам.

Помимо Method Studios, наведением «цифрового макияжа» в наше время в Калифорнии занимаются и другие «студии красоты». Например, в портфолио Lola Visual Effects числится омоложение Роберта Дауни — младшего и Майкла Дугласа для фильмов из вселенной Marvel, а также Роберта Де Ниро для трагикомедии «Джой». Превращение Тони Старка в подростка в блокбастере «Первый мститель: противостояние» еще в 2016 году показало, что ограничений для цифровых технологий больше не существует. Однако цифровой художник Эрик Барба заметил, что менее очевидные случаи «косметической» работы, которая сегодня стала доступнее, выполняются на условиях конфиденциальности.

«Есть определенные звезды, о которых вам не разрешается говорить, когда такая работа выполнена, — возможно, они немного похудели или устранили некоторые недостатки».

Другие специалисты по визуальным эффектам тоже сообщают, что практика стала настолько распространенной, что вскоре мы столкнемся с «синдромом Дориана Грея». «Цифровой мейкап» для исполнителей главных ролей применяется в каждом кадре, и недалек тот день, когда актеры на экране и в жизни будут заметно отличаться.

Дело не только в том, что разочарованные зрители увидят звезд совсем другими на ток-шоу и красных дорожках. Злоупотребление CGI уже стало проблемой художественного уровня фильмов: с каждым годом нарастает ощущение искусственности, заставляющее людей ностальгировать по доцифровым временам, когда картины создавались «вручную». Да и технологии пока не настолько совершенны, чтобы мы всегда видели реалистичное изображение.

В пятом сезоне «Игры престолов» во время съемок печально известной сцены «Путь стыда», сыгравшая королеву Серсею Ланнистер Лина Хиди, которая на тот момент была беременной, «одолжила» свою голову дублерше, снимавшейся обнаженной. Все помнят неудачный результат «пересадки», из-за которого зрителям было трудно сочувствовать униженной королеве: по экрану шествовала «зловещая долина».

Занимаясь радикальным омоложением актеров, студии в скором времени должны будут прибегнуть не только к визуальным эффектам. В последней на сегодняшний день части франшизы «Индиана Джонс» нам представили молодую версию главного героя. Но молодой персонаж разговаривает голосом 81-летнего Харрисона Форда. То же самое произошло в фильме «Аватар: путь воды», где 73-летняя Сигурни Уивер, задействованная в первой части франшизы, с помощью технологии захвата движения сыграла 14-летнюю девочку из племени Нави. Хотя актриса посещала специальные занятия, чтобы передать подростковый голос, многие зрители отметили, что «ее голос звучит обескураживающе странно». В треде на Reddit один пользователь заметил, что он определенно слышал «пожилую даму», а другой пользователь предложил применять в таких случаях технологии для омоложения голосов.

Вырисовывается картина всё более искусственного будущего: цифровые двойники с измененными голосами на вечном зеленом экране в окружении нарисованной массовки. Истории всё чаще лишаются примечательных злодеев, которые в случае блокбастеров Marvel давно превратились в то, что можно назвать безликой бездушной армией. От тотальной цифровизации страдает не только качество фильмов.

Технологии уже лишили работы актеров массовки. На очереди — пластические гримеры, в которых отпадает необходимость, если актеров можно состарить или омолодить с помощью CGI. Затем костюмеры, ведь одежду тоже можно нарисовать. Декораторы? Всё окружение в фильме, любой сеттинг, от обычной квартиры до далекой-далекой галактики, создадут цифровые художники. А после использования в сериале Marvel «Секретное вторжение» заставки, нарисованной нейросетью, впору задуматься самим цифровым художникам, пока заменяющим гримеров, костюмеров и других привычных членов съемочной команды. Заменители тоже заменимы.

Наконец, если существует цифровой клон, то зачем нужен актер? Любого можно нарисовать, даже если он давно мертв. Как выясняется, если мертв, это только лучше.

Сегодня, когда в связи с культурой отмены любая знаменитость может стать персоной нон грата, покойники представляются всё более надежными.

Иногда они возвращаются снова

Когда в 2013 году Пол Уокер разбился в автокатастрофе, съемки седьмой части «Форсажа» оказались под угрозой. Компания Weta Digital создала цифровую версию актера для фильма, который вышел через два года после его смерти. Это был первый известный случай использования посмертного цифрового клона актера в кино. Студии переполошились, и в Голливуде появилась новая практика — создание библиотек, содержащих изображения актеров для неограниченного использования. Издания преимущественно радовались: что бы ни случилось, технологии возьмут на себя деликатную миссию, которая позволит завершить проект. Эй, вы же помните, как было с «Вороном» в 1990-х? Иногда приходится это делать во имя искусства, ради поклонников. Иногда это единственная возможность спасти проект.

О поворотном для Голливуда моменте заговорили три года спустя, когда в фильме «Изгой-один. Звездные войны: истории» вдруг появился классический злодей в «исполнении» покойного Питера Кушинга. Трудно было не заметить различий с ситуацией, в которую попали авторы «Форсажа».

Пол Уокер был звездой франшизы, его участие было необходимым. Персонаж Кушинга не был ключевым, его вернули во вселенную «Звездных войн» просто потому, что могли это сделать.

Семья Пола Уокера с пониманием отнеслась к ситуации, в которую попали создатели «Форсажа», к тому же пригласившие на роль дублеров любимых братьев Пола. У Кушинга не было родственников, обладающих правами на изображение актера, только хранительница его наследия. Подробностей договоренностей с ней никто не узнал.

Поворот действительно наметился, но куда-то не туда. Воскрешение покойников подняло множество правовых и этических вопросов, а киностудии тем временем начали добавлять в актерские контракты новый пункт: обязательное согласие на использование их изображения. Студии сканируют внешность актеров, предполагая возможность дальнейшего использования их образа в любом виде продукции. При этом актерам платят за это всего один раз без дальнейшей компенсации.

Новым поворотным моментом в истории диджитализации киноиндустрии стало использование в 2021 году изображения покойного Гарольда Рэмиса в сиквеле франшизы «Охотники за привидениями». В оригинале фильм называется Ghostbusters: Afterlife, и, кажется, авторы решили действовать буквально, обеспечив Рэмису «жизнь после смерти». Актер не только «вернулся» с того света к роли в виде привидения Игона Спенглера, но и появился в мерчендайзе. И если возвращение в фильме можно было оправдать любовью Рэмиса к франшизе и даже счесть данью уважения к культовому персонажу, хорошо обыгранной по сюжету, то продажа игрушек, созданных на основе цифровой копии покойника, вызывает серьезные вопросы.

В июне 2023 года вышел шестой сезон сериала «Черное зеркало», чутко реагирующего на изменения в мире и глобальные тренды в технологиях, в котором был весьма злой эпизод «Ужасная Джоан» о женщине, по чьей жизни стриминговый сервис снимает сериал. В вымышленном сериале ее роль играет Сальма Хайек, появившаяся в «Черном зеркале» в роли самой себя. Обе героини недовольны тем, что делает стриминг, но даже голливудская звезда бессильна что-либо изменить. Сериал полностью создан с помощью компьютерной графики, а Сальма неосторожно подписала контракт, передав стримингу все права на использование своего изображения.

По милости студии зрители видят, как она, переодевшись в костюм чирлидерши, испражняется в церкви. Прекратить безобразие удается, только разрушив бездушный компьютер, который стоит за этими идеями и созданием всё новых ужасных шоу.

Вероятно, многие разделят точку зрения авторов «Черного зеркала» на современную индустрию развлечений.

30 августа этого года каст сериала «Во все тяжкие» вышел на пикет в поддержку SAG-AFTRA против использования искусственного интеллекта в киноиндустрии. Звезда сериала Брайан Крэнстон назвал отношение студий к актерам и сценаристам «дегуманизацией рабочей силы». По его мнению, проблема использования ИИ стала ключевой, уже существенно повлияв на заработок актеров и индустрию в целом.

«В контракте [с Гильдией актеров] должен быть пункт, в котором говорится: „Актерами должны быть люди“. И то же самое с контрактом с Гильдией сценаристов: „Должно быть написано человеком“», — сказал исполнитель роли Уолтера Уайта.