Нирвана в киберпанке, кровавый Пиноккио и Тимоти Лири: 6 крутых фантастических фильмов 1990-х, о которых вы наверняка не слышали
1990-е были временем не только боевиков, которые мы любим за чрезмерность, но и фантастики, которая остается непревзойденной, — от второго «Терминатора» до «Пятого элемента». Некоторые более скромные, но не менее интересные фантастические проекты прошли мимо широкого зрителя. В нашей подборке таких раритетов вы найдете российский мистический хоррор о кукле-убийце, выступающей против мафии, итальянского предвестника «Матрицы» и диалог сквозь века между Тильдой Суинтон и первым программистом в истории Адой Лавлейс.
Растяпа-землемер Олда (Петр Форман), у которого его наглый коллега постоянно отбивает женщин, тупо пялится в телевизор, пока удачливый приятель в соседней комнате занимается сексом с его девушкой. Вдруг в телевизоре или с телевизором происходит нечто странное, из-за чего молодой человек теряет сознание на три дня. В его больничной палате появляется загадочный эзотерический черт (Зденек Сверак). Он утверждает, что энергию Олды поглотил телевизор, но ее можно вернуть.
Слишком абсурдистская, чтобы быть злой, чешская комедия о вреде медиа. Каждые пять минут творится мягкое безумие: сбор энергии через доски и передача ее на расстоянии, ожившие пульты дистанционного управления, тантрический секс, выкачивающий из персонажа жизненную силу, но в то же время возвращающий ее десятикратно. Это фильм 1990-х, поэтому в нем избыточное количество голых женщин, но нельзя не признать, что режиссер Ян Сверак изобрел поджанр биоэнергетической эротики. Кстати, у вас есть двойник в параллельной телевизионной вселенной, и он, скорее всего, гном, живущий с порнографической Белоснежкой.
«Нирвана» (1997)
Nirvana
В 2005 году миром правят японские корпорации, всюду стоят храмы синкретической религии (замес из буддизма, индуизма и рейва), а человечество подсело на новые синтетические наркотики и виртуальные игры. Популярный гейм-дизайнер Джими (Кристофер Ламберт) должен выпустить под Рождество новую игру «Нирвана». Мужчина задумчиво смотрит из окна своего умного дома, как на землю падает снег, вспоминая возлюбленную Лизу (Эммануэль Сенье), которая год назад исчезла в Новом Марракеше — андеграундной столице хакеров, в которой бывает только неоновый свет. Его размышления прерывает персонаж его игры Соло (Диего Абатантуоно), которому надоело умирать и воскресать в игре. Он просит создателя уничтожить «Нирвану», но это не так просто сделать: корпорация «Окосама Стар» уже анонсировала ее выход, ей принадлежат все исходники и права. Джими отправляется за помощью в Новый Марракеш, а по его следу уже идут местные агенты Смиты.
Киберпанковский шедевр Габриэле Сальватореса, который в XXI веке снимает фильмы про Невидимого мальчика, способные вернуть вашу веру в супергеройское кино. «Матрица» стала культурным феноменом, удостоившись рассуждений философа Славоя Жижека о природе реальности на ее примере. По справедливости, эти лавры должны были достаться европейскому фильму, который вышел на год раньше. При всех заигрываниях с философией «Матрица» слишком полагается на кулаки и черную кожу. «Нирвана», с ее великолепно прописанным миром во всех красках неона, рассуждает о структурах бытия намного глубже, при этом обходясь без привычной мессианской фигуры в центре событий. Джими тоже борется с «системой» и вывихнутым веком, но без позирования в полете. Он спасает не мир, а собственный разум, не человечество, а человека, и никакого рая на земле не обещает. «Матрица» экзистенциалиста.
«Хаги — Траггер» (1994)
Гигантская полная луна во весь экран, берущая за душу музыка Евгения Крылатова («Прекрасное далёко»), густой саспенс. В темной подворотне, среди глубоких экспрессионистских теней, появляется силуэт мужчины в плаще и нуарной шляпе. Им оказывается Евгений Дворжецкий — рано погибший гений из трагической актерской династии аристократов с инопланетными взглядами огромных печальных глаз. Это не переместившийся во времени средневековый граф, а символ и архетип эпохи — криминальный авторитет Жорик, вершащий свои черные дела.
Проникнув под видом корреспондента газеты «Культура» в мастерскую кукольного мастера Генриха Яновича (последняя роль Георгия Вицина), интеллигентный молодой преступник хочет отобрать у старика волшебную куклу, которая исполняет все желания хозяина. За тем же артефактом охотится «крестный отец» Аль Гарун (зловещий Сергей Шакуров), которого «ведет» генерал милиции (зловещий Александр Пороховщиков), мечтающий предотвратить распад СССР. Но у безобидной на вид игрушки оказывается характер маньяка Чаки из заокеанской франшизы, большие зубы и собственные желания в отношении людей. Спойлер: распад СССР она тоже не предотвратит.
Причудливое мультижанровое кино, сочетающее в себе мистический хоррор и деловитый криминальный боевик. Такой гибрид мог появиться только в безбашенные 1990-е, когда сняли все оригинальные российские фильмы ужасов, после чего стали копировать Голливуд. Тут самобытности — хоть ложкой ешь. Мастерская кукольника с «Часами судьбы», сделанными по чертежам загадочного мастера эпохи Ренессанса Джакомо Венециано, — пространство чарующей и пугающей древности, но в его двери ломится новое время с бандитами и ментами. Авторы увлекаются экшеном, который рушит таинственную атмосферу, но пока среди контуров страдающего Средневековья юркой тенью бегает хихикающий Буратино на маленьких ножках, кровь леденеет.
«Замечательная поездка» (1991)
Timescape
После смерти жены в довольно нелепой автокатастрофе, связанной с лошадью, вдовец Бен (Джефф Дэниелс), оставшийся с маленькой бодрой дочкой, открывает небольшой отель на окраине городка. Ребята не успевают доделать ремонт, как к ним заявляется группа гламурных постояльцев с внешностью супермоделей, которая сует толстые пачки денег за комнаты со всеми неудобствами и настаивает на том, что они должны непременно остаться здесь, потому что приехали посмотреть нечто грандиозное. Скоро герои узнают, что привело странных гостей в их захолустье.
Чтобы избежать спойлеров, придется обойтись без каких-либо намеков на причину поездки экстравагантных туристов; стоило бы настучать по рукам студийным остолопам, которые додумались сделать приписку к названию, раскрывшую тайну фильма, впихнули это в трейлер да еще и намекнули в теглайне. Чтобы получить удовольствие, сделайте себе одолжение и не смотрите ничего о фильме, кроме самого фильма крепкого фантаста Дэвида Туи («Прибытие») по сценарию авторов «Сумеречной зоны», которые на всём таинственном собаку съели. Стоило бы обойтись без мелодраматических флешбэков с покойницей и легкой эротики, которую притащили с собой супермодели, зато концепции истории не постыдился бы Роберт Шекли, у которого фантастические события тоже всегда лишь повод поговорить о человеке.
Компьютерный гений и фанатичная трудоголичка Эмма Коэр (Франческа Фаридани) одержима «матерью программирования» и дочерью лорда Байрона, рано умершей Адой Лавлейс (Тильда Суинтон), которая в XIX веке создала первый в истории алгоритм для вычислительной машины. В XX веке, используя информационные волны, Эмма пытается установить сквозь века связь с Адой. Работе мешает нежелательная беременность, на которую девушка соглашается, чтобы не потерять мужа.
Визионерская фантазия от пионерки цифрового искусства, знаменитой художницы Линн Хершман Лисон, которая озвучила в своей дебютной ленте «голос» искусственного интеллекта. На первый взгляд фильм кажется прямолинейным высказыванием радикальной феминистки, впихивающей реплику об опасности климатических изменений между заявлениями в духе «мое тело — мое дело».
Героиня то ли живет в феминистской утопии, где стереотипная женская гендерная роль определена мужчинам, то ли просто нашла мужа из рабочего класса, которым помыкает на грани абьюза. Однако художница сняла вовсе не грубый памфлет. Ее героиня — классический токсичный гений, который вдохновенно работает ради светлого будущего, паразитируя на ближних. Отдавая дань ярким женщинам прошлого, Хершман Лисон не забывает об их менторах-мужчинах: Чарльзе Бэббидже — для Ады и говорящей голове на экране монитора, которую играет «отец ЛСД» Тимоти Лири, — для Эммы. Тонко сплетая связь времен, экспериментируя с диджитал-артом и задавая неудобные вопросы о матерях, которые не любят своих детей, художница создала стилистически новаторский фильм, которому поэтичность, по счастью, не дает стать дидактичным.
«Непристойное поведение» (1998)
Disturbing Behavior
Озлобленный на весь мир после самоубийства старшего брата депрессивный старшеклассник Стив (Джеймс Марсден) переезжает с родителями из Чикаго в идиллический прибрежный городок. Почти все школьники участвуют в некой психологической программе и похожи на стерилизованных Барби и Кенов с пятерками по всем предметам и одинаковым лексиконом. Юноша всё же находит нескольких разгильдяев, которые не хотят быть «хорошими». Вместе с сексуальной неформалкой (Кэти Холмс) и юным философом с грязными волосами (Ник Стал) Стив пытается разобраться, какого черта вся молодежь стала такой политкорректной.
В «Поведении» нет злых инопланетян, и в этом фильм, конечно, проигрывает другой культовой молодежной классике о тоталитаризме «Факультет», где подростки тоже спасали мир от вируса одинаковости. Отвлекает от оруэлловского посыла и модельная внешность Джеймса Марсдена, из которого с большим трудом можно сделать аутсайдера. Зато Холмс с пирсингом, танцующая под гранж на крыше машины, и саркастично-угрюмый Стал по-настоящему украшают картину. В год премьеры взрослые критики фыркнули на этот манифест индивидуалиста, не зависимого от общественного мнения, но с тех пор никто так и не снял другого молодежного фильма, в котором самый глупый персонаж способен цитировать Курта Воннегута.
