Как фонк изменил подростковую культуру 2020-х в России и мире

Темные корни

Фонк пришел в Россию примерно в 2014-м году как свежий рэп-жанр, перенятый у американского хип-хоп-объединения RVIDXR KLVN и некоторых отдельных исполнителей вроде Freddie Dredd. Эстетика фонка того периода была нарочито жуткой и тревожной, включала звуковые сэмплы из хоррор-фильмов и оккультную символику в оформлении обложек, а тексты оказывались наполнены холодными (даже по меркам хип-хопа) описаниями убийств, оружия и прочих преступных штук, наполнявших будни черного американского гетто.

Во всем этом «свежий» жанр недалеко ушел от Мемфис-рэпа – андеграундного стиля, развивавшегося в 90-х в одноименном городе из штата Теннесси, полноценным возрождением которого в начале 10-х и являлся фонк.

Тем не менее, оригинально переосмыслять жанр российские авторы стали только в 2016-м, когда решили сконцентрироваться на его инструментальной составляющей – тогда чуть ли не механистично точные записи речитатива Мемфис-рэперов превратились в перкуссионный фон для бита, поверх которого вылезало жесткое и лоуфайное (низкого качества записи) звучание ударных сэмплов и, как правило, мелодия из синтезированного коубелла, взятого с классической драм-машины Roland TR-808. Этот перкуссионный звук и раньше использовался в жанре с мелодической целью, однако только с приходом темного инструментального фонка закрепился как клише. Один из известнейших представителей фонка того периода – Kaito Shoma.

Он же, по сути, сделал последний шаг к тому, чтобы превратить инструментальный фонк из удовольствия для хип-хоп-гиков в известный по всему миру мем — жанр просто стал быстрее и превратился в дрифт-фонк, получивший свое название на фоне использования такой музыки в видео, собственно, с процессом дрифтинга. В начале 20-х жанр заимел прямой ритм, характерный для хаус-музыки, и превратился в фонк-хаус, главными представителями которого стали LXST CXNTURY из Беларуси и DVRST из России. В 2023-м жанр аутентично скрестился с монструозно громким и пробивным звучанием бэйли-фанка из Сан-Пауло (наибольшее влияние оказал поджанр funk automotivo, также обладающий прямым ритмом), вследствие чего на пару с бразильским фанком теперь существует бразильский фонк, ставший вместе с фонк-хаусом сверхпопулярным саундтреком для физических тренировок и эдитов в Тик-Токе.

Как фонк объединил зал и аниме?

В принципе, корни фонка растут из исключительно маскулинной культуры – культуры американского хип-хопа 90-х, в которой женщины если и могли присутствовать как самостоятельные агенты, то только при условии, что они смогут быть настолько же хладными и беспощадными в криминальных занятиях, как и мужчины (например, мемфисская рэперша Princess Loko в треке «Still Pimpin’» примеряет на себя роль сутенерши).

Подобный этос сохранился и в классическом американском фонке начала-середины 10-х, и в дрифт-фонке конца десятилетия – пускай накаленная атмосфера гангстерских разборок и осталась скорее хипстерской стилизацией (не зря очень многие представители фонк-сцены даже в США – белые и выросли далеко не в гетто, будь это канадец Freddie Dredd или Lil Ugly Mane), темная оккультная стилистика жанра куда больше привлекала молодых парней, чем девушек.

Сращиваться с аниме фонк начал еще примерно в 2017-м, когда на Youtube был популярен жанр AMV – anime music video, в котором масштабные битвы из различных аниме, рассчитанных на мальчиков-подростков, нарезались в видеоклип под какую-нибудь музыку. Фонк очень удачно ложился под такой формат – так, видео с нарезкой из сёнэн-аниме «Наруто» в сопровождении песни Pouya и рэперского дуэта $uicideBoy$, чей стиль близок к фонку, на момент написания статьи набрал более 78 миллионов просмотров.

Чуть позже AMV перешли в Тик-Ток с его вертикальными видео, до сих пор имея относительную популярность, и сопровождались уже более современными вариантами звучания жанра. Также героев подростковых аниме можно увидеть на обложках многих фонк-работ.

На стыке 10-х и 20-х фонк стал ассоциироваться еще с двумя стереотипно мужскими увлечениями – с катанием на машинах и конкретно дрифтингом, а также с бодибилдингом и в принципе GYM-культурой на фоне поднятия популярности обоих занятий. Интереснее нам второе в силу того, какой нарочито сексистский подтекст имеет творчество, создаваемое некоторыми зальными энтузиастами. Речь идет вновь о клипах (эдитах) в Тик-Токе, однако, если в случае AMV конца 10-х женские персонажи просто не упоминались либо на них не делалось акцента, то эдиты с бодибилдерами явно несут мысль о превосходстве мужчин над женщинами.

Классический пример такого видео – спортивная девушка показывает свои мышцы в камеру, на фоне начинает играть маниакальный фонк-трек, и дроп врывается вместе со сменой кадров, на которых показываются уже позирующие мужчины-бодибилдеры, имеющие, как правило, больше мышц. В подобных фигурах очевидно проглядывается образ «гигачада» – перекачанного мужчины с гипермаскулинными чертами лица (изначально появившегося в культуре как синоним «тупого качка»), так полюбившегося альт-райтам. В честь гигачада, кстати, назван один известный фонк-трек.

В 2021-м году жанр заимел в России новую вариацию, уже не особо вышедшую за пределы страны – Дота-рэп, наиболее известным представителем которого является shadowraze. Так, фонк стал ассоциироваться еще и с подростковым геймингом, а конкретно – с игрой Dota 2, комьюнити которой общепризнанно считается одним из самых токсичных, маскулинных и агрессивных вообще. По звучанию жанр ближе к на тот момент уже старомодному дрифт-фонку, он темный, довольно сдержанный в эмоциях, быстрый и относительно изворотливый в ритме – ровно настолько, чтобы настроить игрока на уверенную победу.

Тексты песен наполнены обилием внутриигрового слэнга, который непонятен людям со стороны (а женщины, играющие в Dota 2, составляют менее 4% от остального комьюнити). «Кидаю step, лечу прям вверх, мой красный сет убил их всех», – читает shadowraze в своем известном хите «astral step».

Лучшая версия себя

По сути говоря, фонк прошел свой пик популярности вместе с расцветом бразильского варианта в 2023-м году, а в 2024-м заметен значительный спад в объемах вышедших треков в жанре. Как итог, у него сложилась не самая лучшая репутация – с одной стороны, его поджанры звучат довольно однотипно и воспроизводятся по формуле, с другой – ассоциация с откровенно сексистскими подростковыми и мужскими комьюнити, для которых жанр стал объединяющим саундтреком на все случаи жизни. Действительно кажется, что фонк в первой половине 2020-х – это музыка преимущественно для «сигм», т.е. для холодных мужчин-одиночек, которые сосредоточены лишь на удовлетворении собственного эго. Хотя, честности ради, демографического исследования аудитории данного жанра по признаку пола никто еще не делал – в пользу девушек, слушающих фонк, есть разве что одноименный список видео в Тик-Токе.

Нельзя однозначно сказать, что повальная популярность жанра как-то поспособствовала «правому повороту» во взглядах значительной части молодых парней в России или других странах, однако точно пришлась кстати. Сейчас сексистская маскулинная э(сте)тика, связанная с видеоиграми и другими элементами некогда безобидной подростковой гик-культуры, в русскоязычной музыке продолжает проявляться, например, в работах электронного продюсера dj trippie flameboy и хайперпоп-исполнителя 5mewmet – и нет никаких объективных экономических или политических причин для того, чтобы это движение остановилось.