Ваши веки тяжелеют: 7 захватывающих фильмов о гипнозе
Гипноз впервые появился в кинематографе еще на ранней стадии его существования, когда великие злодеи эпохи экспрессионизма погружали своих жертв в сомнамбулическое состояние. Почти столетие целлулоидные месмеристы смотрели на своих жертв пронзительным взглядом, глаза несчастных стекленели, и они совершали что-то ужасное. Среди стереотипных негативных образов редко, но всё же встречались гипнотерапевты со стороны добра: например, Фрейд в исторических кинокартинах или Ван Хельсинг в «Дракуле». В нашей подборке есть разные примеры гипноза, который всегда привносит в фильм элемент мистики. Среди них — нетипичный советский нуар с авангардным саундтреком Олега Каравайчука, криминальная комедия Вуди Аллена и байопик о Месмере с Аланом Рикманом.
С Корейской войны возвращается сержант Реймонд Шоу (Лоуренс Харви), получивший медаль Почета за спасение девяти сослуживцев, включая своего бывшего командира Марко (Фрэнк Синатра). Но подробности его подвига почему-то ускользают из сознания всех участников, а Марко каждую ночь снится абсурдный сон, в котором китайские коммунисты заседают совместно с клубом пожилых дам-садоводов в Нью-Джерси. Тем временем мать Реймонда, политически мотивированная светская львица (Анджела Лэнсбери), активно продвигает своего мужа-сенатора, претендующего на пост главы государства.
От зловещего гипноза недалеко до идеологической обработки. Великий триллер Джона Франкенхаймера, в котором гипноз служит метафорой маккартистской пропаганды, остается одним из самых неприятных для зрителя опытов. Мы барахтаемся вместе со вспотевшими персонажами в мутных водах кошмара, от которого нельзя проснуться. Цветной ремейк с Мерил Стрип в роли матери-ехидны, который снял Джонатан Демми, очень эффектно брызжет кислотными галлюцинациями прямо в мозг, но без политической подоплеки получилось меньше саспенса.
«Переступить черту» (1985)
На стол серенького-серенького на вид, но цепкого следователя (Вадим Лобанов) ложатся три непохожих дела. Одно из них связано с некой Анной Калязиной (Татьяна Васильева), которая практикует среди городских элит как врач-экстрасенс, или, если выражаться, используя современную терминологию, скорее как коуч. Женщина феноменальной харизмы, с которой следователь в традициях перестроечных детективов, переставших рисовать антагонистов исключительно черной краской, начинает вести увлекательные споры. Но что-то с этой дамой неладно, а некоторые из ее клиентов ее не помнят.
Высказав все положенные тезисы о примате закона, авторы довольно быстро начинают агитировать за изменение последнего, приведя убедительные доказательства в пользу частной практики. В фильме немало рассуждают о контркультурных новинках — от экстрасенсорики до рок-музыки, которую представляет группа «Алиса». Но социальный комментарий отступает на второй план под напором Васильевой с ее глубоким голосом и огромными туманными глазами. Сочетание визуального ряда с советской фешен-иконой 1980-х и саундтрека от питерского гения Каравайчука образует какой-то темное ASMR, превращающее просмотр фильма в чувственный опыт.
«Месмер» (1994)
Mesmer
XVIII век, Вена. Врач Месмер (Алан Рикман) утверждает, что открыл магнетическую энергию, способную исцелить человеческие недуги, от физических до духовных. Ему мало кто верит, а большинство считают шарлатаном. Однако в его спорном методе что-то есть: ему удается благотворно повлиять на ряд пациентов. Вернее, пациенток — почему-то Месмер способен помогать исключительно чувствительным барышням, среди которых слепая пианистка (Аманда Оомс), в которую он влюбляется.
Когда в вашем костюмном фильме есть Алан Рикман, который нависает над какой-нибудь обморочной лилией в корсете и с голосом, сделанным из черного бархата, вещает что-то вроде: «Смотрите мне в глаза», в принципе, особо можно не стараться. Это, конечно, не «Амадей», но девушки выгибаются в припадках с эротическими обертонами, свечи загадочно мерцают, а Месмер — такого не ожидаешь от возвышенного гения — по-свински обращается с женой, делая своего персонажа неоднозначным. Это один из редких примеров фильмов, в котором гипноз не демонизирован, а практикующий его человек пытается помочь людям. Правда, с учетом Рикмана и общей чувственности в категориях добра и зла как-то не думаешь. Просто смотрите ему в глаза.
«Отзвуки эха» (1999)
Stir of Echoes
Замученный обыденностью установщик телефонов (Кевин Бейкон) безо всякой радости узнает, что его жена опять беременна. Тоскливо выпивая на вечеринке, он практически со зла позволяет свояченице-гипнотерапевтке (Иллиана Даглас) ввести его в транс. Пока окружающие ржут, из подсознания мужчины вылезают неприятные детские воспоминания, а потом он начинает видеть мертвую девицу (Дженнифер Моррисон), с которой непринужденно общается его пятилетний сын.
В год выхода фильм не произвел большого впечатления на публику из-за сравнения с «Шестым чувством». Но хотя у Шьямалана был сюжетный твист и Брюс Уиллис, лучшее в его истории — это последние пять минут, в то время как в «Отзвуках» Бейкон невероятно убедительно сходит с ума полтора часа в атмосфере бытового кошмара, предваряя мощную роль Тони Коллетт в «Реинкарнации». Гипнотерапевты очень хвалят сцену, в которой демоническая дива Даглас проводит сеанс в «черном зале»: именно так специалисты работают в реальности.
«Проклятие нефритового скорпиона» (2001)
The Curse of the Jade Scorpion
Нью-Йорк, 1940-й год. Где-то там нацисты оккупируют Париж, но это далеко, а на Манхэттене Вуди Аллена страховой детектив, которого играет сам режиссер, ищет пропавшие драгоценности высшего света и ругается с начальницей, роль которой Хелен Хант копирует из «Чего хотят женщины». В ночном клубе скандалистов гипнотизирует маг, который говорит им, что теперь они друг в друга влюблены. Кроме того, он звонит по телефону детективу, и тот в трансе ворует для него бриллианты.
Аллен взял screwball comedy 1940-х, в которой мужчина и женщина — пикирующиеся профессионалы, которые обязательно влюбятся друг в друга, раскрасил черно-белое в «Техниколоре» и насытил зашкаливающим количеством шуток в своем фирменном стиле — о сексе, здоровье и о том, что мы все умрем. Но умрем не скоро: это один из самых оптимистичных фильмов великого ипохондрика, к тому же очень эстетичный. Шарлиз Терон с прической Вероники Лейк и бутылкой водки, Хант в чем-то желтеньком, Элизабет Беркли в цветочек. Посреди этого букета — Аллен, способный преобразить свои неврозы хоть в экзистенциальную драму, хоть в салонный детектив.
«Транс» (2013)
Trance
Служащий аукционного дома Саймон (Джеймс Макэвой) во время ограбления получает по башке от бандита, которого играет Венсан Кассель. Это не остается главным событием в его скромной жизни. Картина, которую пытались украсть плохие парни, пропадает. Кассель похищает потерявшего память Саймона, чтобы тот рассказал, где находится шедевр. Когда веселые пытки в духе русского народного режиссера Гая Ричи не приносят результата, бандиты приглашают специалистку по гипнозу (Розарио Доусон), чтобы та вскрыла герою голову.
Главная проблема режиссера Дэнни Бойла — он когда-то снял иконический фильм 1990-х «На игле», поведавший об эпохе всё, что о ней вообще нужно знать. Эпоха кончилась, а кинокритики и некоторые капризные зрители до сих пор ждут от Бойла, что он ответит им на главные вопросы жизни, Вселенной и всего такого. А когда он не отвечает, они начинают ругать его, называя несостоявшимся. Если не заниматься этим идиотизмом, то придется признать, что «Транс», как и все фильмы Бойла, — очень крутое кино. Кассель, который не меняет выражение лица со времен «Ненависти» (и правильно делает), инфернально зыркает в экран. Макэвоя кроет под Underworld. Доусон перекидывает одну длинную ногу на другую. Ну а если вам не открывается какая-то культурологическая, философская и визуальная правда о реальности, которую когда-то знал масскульт, то просто 1990-е давно кончились. Бойл не виноват.
«Гипноз» (2020)
Неадекватно злой на родителей юнец Миша (талантливый дебютант Сергей Гиро) ходит во сне по улицам. Отец (Сергей Медведев) считает, что в этом нет ничего страшного. Но обеспокоенная мама (Екатерина Федулова) ведет сына к ведущему российскому гипнологу с невыдающейся фамилией Волков (Максим Суханов во всем блеске зловещей харизмы). Тот заинтересовывается подростком, который нетипично для лунатика не поддается гипнозу. Миша начинает считать себя кем-то вроде ученика Волкова, одновременно влюбляясь в его пациентку Полину (Полина Галкина), страдающую серьезными фобиями. Когда девушка неожиданно исчезает, паникующий Миша спрашивает о ней своего кумира. Ответ Волкова повергает юношу в шок.
Картина Валерия Тодоровского, основанная на личном опыте (в детстве режиссер посещал гипнолога), превращается в триллер с довольно крутыми сюжетными поворотами лишь за полчаса до финала. Насколько интересно вам будет смотреть предыдущий час, вероятно, зависит от того, насколько вы поддаетесь гипнозу. Снятый словно вне времени и пространства сомнамбулический фильм, возможно, вообще ничего не пытается нам сказать (либо Тодоровский не придумал, либо завис в рефлексиях о собственном прошлом), но это даже выводит его за жанровые рамки в зыбкую реальность сна наяву, где у вопросов нет ответов. Почему, когда мальчик выходит от гипнолога, всегда идет снег? Куда он на самом деле ходит по ночам? Была ли девочка, была ли любовь? Жизнь моя, иль ты приснилась мне?
