Преображение Филиппа де Витри. Как средневековый поэт и композитор превратился в глазах историков в теоретика музыки — и обратно
«Чудо-юдо: нежный граф / Превратился в книжный шкаф!» — в этих строках Иосифа Бродского из стихотворения «Представление» идет речь о Льве Толстом. Схожие метаморфозы произошли и с Филиппом де Витри. При жизни его превозносили как утонченного поэта и композитора, а в XX веке стали считать исключительно теоретиком и основоположником новой музыкальной эпохи. Так утонченный поэт стал главой в учебнике по истории музыки. Хотелось бы сказать, что точка в этой истории была поставлена в 1986 году — однако мы всё еще пытаемся понять, какое место занимает Филипп де Витри в истории культуры. Рассказывает руководитель ансамблей Labyrinthus и Medievallica, худрук фестиваля средневековой музыки Musica Mensurata Данил Рябчиков.
Современная история Филиппа де Витри четко распадается на два этапа. До выхода исследования Сары Фуллер (1986) Филипп де Витри — новатор нотации и музыкальной ритмики (ввел пролации, минимы и красные ноты) и автор трактата, именем которого назвали целую музыкальную эпоху, — Ars nova. В русскоязычных энциклопедиях и учебниках эту точку зрения всё еще можно встретить.
«Фили́пп де Витри́ (фр. Philippe de Vitry, также Филипп Витрийский, 1291–1361) — католический епископ епархии Мо, французский композитор и теоретик музыки, изменивший систему нотации и ритмики. Автор трактата „Новое искусство“ (лат. Ars nova), именем которого называется период в истории западноевропейской музыки».
Из статьи «Филипп де Витри» в «Википедии»
«ФИЛИ́ПП ДЕ ВИТРИ́, Филипп Витрийский (лат. Philippus Vitriacus, франц. Philippe de Vitry) (31.10.1291, предположительно Витри, близ Арраса — 9.6.1361, Париж), франц. теоретик музыки и композитор… Ныне известен прежде всего как автор трактата „Новое искусство“ (Ars nova, ок. 1322), оказавшего мощное влияние на развитие ритмики и метрики многоголосной композиции и давшего название целому периоду в истории зап.-европ. музыки — арс нова».
Из статьи о Филиппе де Витри в Большой российской энциклопедии
Однако музыковеды-медиевисты, разбирающиеся в проблеме, всё еще находятся в растерянности.
Между сохранившимися экземплярами того, что считалось единым трактатом, обнаружены такие разногласия, что не только ни одна из этих рукописей, оказывается, не написана самим Витри — что там! Скорее всего, ни одна из рукописей не опирается на возможный первоисточник. Вероятно, все они представляют собой переосмысление слышанных когда-то лекций Витри.
Но и это лишь половина проблемы. Три считавшиеся основными копии трактата описывают иную нотационную систему, чем система пролаций. А сами пролации впервые в оборот ввел, вероятно, Иоанн де Мурис, а не Филипп де Витри. Минимы как знак, вероятнее всего, появились в Наварре. И получается, что не Ars nova изменил систему нотации и ритмики, как считали авторы энциклопедий. Трактат Витри был лишь одним из подобных трактатов, и далеко не первым.
С музыкальными произведениями тоже какая-то незадача: большая часть мотетов приписана Филиппу де Витри потому, что эти мотеты упоминались в Ars nova, а теперь эта атрибуция под сомнением. Лишь у двух произведений в музыкальных рукописях было указано авторство Витри, но одна из них сгорела в 1871 году, а в другой, фрагментарной, содержится неверная атрибуция одного из мотетов Гильому де Машо, так что особого доверия к ней нет.
С другой стороны, ни об одном музыканте, композиторе или музыкальном теоретике XIV века не сохранилось столько восторженных отзывов современников, как о Филиппе де Витри.
Петрарка выделял Витри среди всех французских поэтов, а Николай Орезмский сравнивал его с Пифагором и посвятил Витри свой трактат «Вычисление пропорций».
Так кем же был Филипп де Витри?
Отзывы современников
Франческо Петрарка (1304–1374) назвал Витри «poeta nunc unicus Gallicarum…» — «несравненным поэтом Франции». Вероятно, что Филипп де Витри был также выведен Петраркой под именем Галла в четвертой эклоге «Буколических песен» (Bucolicum carmen). По крайней мере, это утверждает Франческо Пьендибени да Монтепульчано, канцлер Перуджи, в своих комментариях к «Песням» (1394):
«Gallus hic fuit Phylippus de Victriaco, clarissimus musicus et philosophus et Petrarce summe notus».
«Галл — это Филипп де Витри, известнейший музикус и философ, хорошо знакомый Петрарке».
Далее Пьендибени добавляет, что Галл — это «тот французский музыкант, кто постоянно досаждал Петрарке, чтобы обучить (того) поэзии и риторике» («Gallus erat unus famulus francigena musicus qui Petrarcham infestabat assidue ut poesym et rhetoricam edocere»).
Бенедиктинский богослов Пьер Берсюир (ок. 1290–1362) в прологе Ovidius Moralizatus (ок. 1340) называл Филиппа де Витри «мужем исключительного интеллекта, моральной философии, истории и древности особенным ревнителем, и знатоком всех математических наук» («Magister Philippus de Vitricao, vir utique excellentis ingenii, moralis philosophie, hystorie ac etiam antiquitatis zelator precipuus et in cunctis mathematicis scienciis eruditus»).
Впрочем, далее Берсюир утверждает, что Витри лично видел в Нормандии зитирона (zytiron) — морского рыцаря, существо с верхней частью тела рыцаря и нижней — рыбы, которого лишь изредка включали в средневековые бестиарии. Современные исследователи полагают, что под зитироном могла подразумеваться кожистая черепаха.
Великий еврейский философ, богослов и математик Леви бен Гершон (Герсонид, 1288–1344) говорил, что свою работу «О гармонических числах» (De numeris harmonicum, 1343) он сделал по заказу Филиппа де Витри. Герсонид называл Витри «выдающимся экспертом в науке музыки».
Иоанн де Мурис, человек, вероятно, осуществивший один из самых грандиозных прорывов в истории нотации, посвятил свой четырехтомный трактат о числах (Opus quadripartitum numerorum, ок. 1343) Витри — как «единственному человеку в мире, более достойному, чем этот труд». Известный ученый Николай Орезмский (Орем, до 1330–1382) сравнивал Филиппа де Витри с Пифагором и посвятил ему свой трактат «Вычисление пропорций» (Algorismus proportionum, после 1351).
Имя Филиппа де Витри вместе с именами других ученых и музыкантов упоминается в нескольких мотетах. Возможно, именно ему также посвящен один из мадригалов Франческо Ландини (ок. 1325–1397) — Sì dolce non sonò [col lir Orfeo].
Si dolce non sono в исполнении ансамбля Alla Francesca
В мотете неизвестного автора XIV века Apollinis Eclipsatur / Pantheon Abluitur / Zodiacum Signis Lustrantibus / In Omnem Terram Филипп де Витри назван среди выдающихся музыкантов своего времени как исключительный композитор, автор разнообразных произведений («acta plura vernant a quo ordine multiphario»).
Apollinis Eclipsatur / Pantheon Abluitur / Zodiacum Signis Lustrantibus / In Omnem Terram в исполнении ансамбля Musica Nova
Жан де Ванет (Jean de Fillou de Venette, 1307–1369), монах-кармелит и продолжатель известной «Хроники» Гильома де Нанжи, так писал о Филиппе де Витри в своей «Истории о трех Мариях» (L’Histoire des trois Maries, ок. 1357):
«Магистр Филипп де Витри, / кто в песнях своих преисполнен радости / И в стихах своих — изящества, / будучи епископом Мо, / Прекрасно пел и прекрасно слагал стихи. / И господин этого города, / По-моему, весьма заслуженно, / Ведь его пение куда лучше, / да и его стихи, и всё вместе, / чем любые другие, на мой вкус».
Жан де ле Мот, один из самых популярных французских поэтов середины XIV века вместе с Витри и Машо, но практически не известный сейчас, считал Филиппа де Витри «земным богом гармонии» («mondains dieux d’armonie’»).
Жан Савойский, нотариус французской королевской канцелярии, в середине XIV века назвал Витри «выдающимся князем музыкантов, равновеликим Орфею, чье имя должно жить вечно».
Иоанн Тьюксберийский в своем труде Quatuor principalia musice (ок. 1351) назвал Витри «цветом всего мира музыкантов» («flos totius mundi musicorum»).
Прижизненная слава Филиппа де Витри была столь велика, что неизвестный автор «Правил второй риторики» (Règles de la seconde rhéthorique, вероятно, написанных в 1407–1409 годах) связал с его именем открытие новой манеры сочинения мотетов, баллад, лэ, коротких рондо, открытие 4 пролаций, красных нот и новых пропорций!
(«…Philippe de Vitry, qui trouva la manière des motès, et des balades, et des lais, et des simples rondeaux, et en la musique trouva les .iiij. prolacions, et les notes rouges, et la noveleté des proporcions».)
Жизнь Филиппа де Витри
Филипп де Витри родился в 1291 году. Об этом сохранилась его собственноручная надпись в одной из книг, которой он когда-то владел, — «Всемирной хроники» Гильома де Нанжи.
О первых тридцати годах его жизни почти ничего не известно. Ранее считалось, что Филипп родился в Шампани, сейчас чаще местом рождения композитора называют Витри-ан-Артуа около Арраса. Его нередко называли «магистром», так что, вероятно, он обучался в Парижском университете и, возможно, получил степень «магистра искусств» (в одной из рукописей он назван «магистром музыки»).
Первое упоминание о композиторе датируется 1321 годом, когда уже каноник Витри претендовал на пребенду в Камбре. К августу 1322 года он стал каноником семейной церкви графов Клермонских, вероятно, благодаря поддержке Людовика, первого герцога де Бурбона и графа Клермон-ан-Бовези в 1310–1327 годах. На службе у Людовика Филипп де Витри в роли клирика, администратора и дипломата провел следующие 20 лет: в 1327 году он представлял интересы Людовика при папском дворе в Авиньоне, а в 1328-м — при королевском дворе в Париже, получив титул королевского нотариуса.
В 1340 году Филипп де Витри становится рекетмейстером в «палате жалоб» парижского парламента, а в 1344 году занимает такую же должность в «палате жалоб» королевского двора. Рекетмейстеры были докладчиками жалоб, запросов и петиций и обладали правом совещательного голоса. Рекетмейстеры двора нередко сопровождали короля — это была одна из высших карьерных ступеней для юристов того времени.
В 1346 году Филипп де Витри участвовал в осаде Эгийона войсками герцога Нормандии, будущего короля Франции Иоанна Доброго, а в 1350-м был уже представителем Иоанна, ставшего в том же году королем, в Авиньоне. 4 января 1351 года Витри был назначен епископом Мо.
К нему после Парижского восстания бежали внучка его покровителя Людовика — Жанна (жена Карла Валуа и будущая королева Франции) и Бланка, первая герцогиня Орлеанская. А спасли их от восставших «жаков» 9 августа 1358 года отряды Жана де Грайи и Гастона Феба, графа де Фуа, который через несколько лет станет одним из самых известных покровителей композиторов Ars subtilior (об этом музыкальном стиле можно прочесть здесь).
Музыка Филиппа де Витри
Только два произведения Витри в музыкальных рукописях дошли до XIX века с указанием его авторства:
— мотет Impudente circuivi / Virtutibus находился в рукописи, сгоревшей, увы, в 1871 году;
— мотет O canenda vulgo per compita / Rex quem metrorum / Rex regum находится во фрагменте рукописи CH-Fcu Z 260, но в нем же содержится мотет, неверно приписанный здесь другому французскому композитору XIV века, Гильому де Машо. А с учетом того, что анонимные произведения вообще нередко приписывали известным тогда людям, да и самому Витри уже через несколько десятилетий приписывали открытия, сделанные, вероятно, не им, то атрибуция фрагмента является сомнительной.
Упоминавшийся выше Иоанн Тьюксберийский в Quatuor principalia musice (написанном при жизни Филиппа де Витри) указывает три мотета его авторства:
— Cum statua Nabugodonasor / Hugo, Hugo, princeps invidie / Magister invidie;
— Douce playsence / Garison / Neuma quinti toni (подтверждается и другими авторами — современниками Витри);
— Vos quid admiramini / Gratissima / Contratenor / Gaude gloriosa.
Другие рукописи, современные Филиппу де Витри, приписывают ему еще два мотета:
— Petre clemens / Lugentium / Tenor;
— Tribum / Quoniam secta / Merito hec patimur.
Последний был, вероятно, довольно популярным произведением. В Робертсбриджском кодексе, самой ранней музыкальной рукописи с инструментальной музыкой с указанием рода инструментов, на котором эта музыка должна исполняться, сохранилась вариация на темы мотета —
Музыка еще двух произведений, приписываемых в средневековых рукописях Филиппу де Витри, не сохранилась (зато до нас дошел их текст):
— мотет Phi millies / O creator / Iacet granum / Quam sufflabit;
— De terre en grec Gaulle appellee (и это единственная баллада автора «новой манеры сочинения баллад»).
Современные исследователи, исходя из стилистических особенностей, приписывают Филиппу де Витри также иные произведения.
Характерной чертой произведений Витри является постоянное взаимодействие между музыкой и текстом на самых разных уровнях. Иногда музыка показывает отношение к описываемому, реже иллюстрирует его, чаще же музыка вместе с текстом рисует общую картину.
Все дошедшие до нас произведения Филиппа де Витри — мотеты. В мотетах XIV века три-четыре голоса. Нижний из них, называемый тенором, чаще всего содержит цитату из литургического произведения и задает контекст повествованию других голосов. У верхних голосов — свои тексты, средневековый мотет не только полифоническое, но и политекстуальное произведение. У Витри же музыка позволяет устраивать не только перекличку верхних голосов, но порой из двух текстов, если в них вслушиваться и всматриваться, словно в объемные 3D-картинки, выступает третий текст. Вот, например, в замечательном своей музыкой мотете Douce playsance / Garison selon nature / Neuma quinti toni (в исполнении ансамбля Sequentia он звучит так) два верхних голоса ведут речь о любовных муках и об усталости от них, но образующийся третий текст меняет историю.
Так, из текстов «Pourquoy desirs qui est accelle…» («поскольку желание направлено…») и «espris de garir n’ay cure» («не надеюсь исцелиться») музыка выделяет «Pourquoy desirs… garir», и слышится, что желание само по себе лечит (послушайте исполнение с отметки 01:05).
А из текстов двух разных голосов «en ardant puis fayre le doit» — «ains me plaist» выходит «И пылая должно угаснуть, но мне это нравится!» (послушайте с отметки 01:14).
Не менее интересная история рисуется во взаимодействии музыки и текста мотета Cum statua Nabugodonasor / Hugo, Hugo, princeps invidie / Magister invidie (подробнее об этом мотете и особенностях его строения можно прочесть тут.)
Эпилог
Современная слава Филиппа де Витри началась, пожалуй, с книги Иоганна Вульфа «История мензуральной нотации 1250–1460» (Geschichte der Mensural-Notation von 1250–1460), вышедшей в 1904 году. Одна из глав этой работы была названа Аrs Nova и во многом посвящена изменениям в нотации, которые автор связал с Филиппом де Витри. Термин прижился. И как, по словам поэта, «мы говорим партия, подразумеваем — Ленин», так арс нова и Филипп де Витри стали «близнецами-братьями». Витри стал в учебниках одним из главных музыкальных теоретиков Средневековья наряду с Гвидо д’Ареццо.
Впервые о Витри-композиторе в наше время заговорил Генрих Бесселер. Его работа «Мотетная композиция от Пьера де ла Круа до Филиппа де Витри» (Die Motettenkomposition von Petrus de Cruce bis Philipp von Vitry) вышла в 1925 году, но вплоть до сегодняшнего дня слава поэта и композитора Витри уступает славе Витри-теоретика. Надеюсь, что когда-нибудь в этом образе станут всё больше проглядывать черты «несравненного поэта Франции» и «цвета всего мира музыкантов».