Побудь в моей шкуре: 7 фильмов о людях, которые оказались на чужом месте
Мы иногда мечтаем стать кем-то другим, потому что чужая жизнь кажется нам лучше собственной. Вот бы проснуться кем-то богатым, красивым и знаменитым! Персонажи из нашей подборки фильмов оказываются на месте другого человека — правда, это не всегда так прекрасно или ужасно, как можно подумать. Эдди Мёрфи попадает в ситуацию, похожую на сюжет «Принца и нищего», Джейми Ли Кёртис зажигает в теле Линдси Лохан, а дурнушка из сказочной мелодрамы Георгия Данелии понимает, что ей не нравится быть красавицей.
Школьница Анна (Линдси Лохан) играет в гаражной рок-группе, робко косится на смазливого одноклассника (Чад Майкл Мюррей) и не может найти общий язык со своей идеальной мамой, известным психологом Тэсс Колман (Джейми Ли Кёртис), которая вскоре должна во второй раз выйти замуж. Вечные ссоры между мамой и дочкой приобретают новое измерение, когда однажды в пятницу, после посещения волшебного китайского ресторана, героини вдруг меняются телами. Одной нужно в школу, другой — управлять своей идеальной жизнью. Насколько у них это получится?
Бодрейший ремейк комедии 1976 года с юной Джоди Фостер, недавно обзаведшийся бестолковым ребутом, напоминает, что нулевые, похоже, навсегда останутся золотым веком комедии. По-настоящему смеяться можно только в спокойное время, когда мы не ждем очередных ужасов в новостях. Лохан, еще не успевшая испортить себе карьеру, проделывает необычайно качественную работу, изображая серьезную взрослую женщину в теле старлетки. Но ее задвигает в угол Ли Кёртис, которая жжет так, как может только настоящая взрослая женщина, дорвавшаяся до гитар, мотоциклов, рок-групп и хорошеньких подростков, которым можно строить глазки, не опасаясь судебного иска.
«Поменяться местами» (1983)
Trading Places
Жизнь самодовольного и со всех сторон благополучного CFO богатейшей компании с Уолл-стрит Луиса Уинтропа Третьего (Дэн Эйкройд) летит в тартарары, когда дьявольские хозяева фирмы, братья Дьюк (Ральф Беллами и Дон Амичи), со скуки решают, что занять место белого нувориша с платиновой кредиткой способен любой темнокожий бродяга, на роль которого они выбирают уличного мошенника Билли Рэя Валентайна (Эдди Мёрфи). Подключив к делу ничего не подозревающую секс-работницу (всё та же великолепная Джейми Ли Кёртис), магнаты меняют принца и нищего местами.
Слегка расистская (но одновременно антирасистская) по нынешним временам, классическая неполиткорректная и поэтому действительно веселая комедия 1980-х, посвященная главной теме десятилетия после ядерной войны — рейганомике, которая превратилась на экране в гонку: как бы персонажам заработать побольше денег и кого-нибудь растоптать под железной пятой капитализма? Ставшие жертвами «старых денег» молодые люди, не моргнув глазом, совершают довольно ужасные вещи во имя мести, и никому из авторов не приходит в голову их пристыдить. Миром правит капитал.
«Кара небесная» (1991)
Switch
Красавчик в дорогих костюмах, рекламный агент Стив (Перри Кинг), как будто отпочковавшийся от романов Сергея Минаева и Фредерика Бегбедера, так потребительски относился к женщинам, что три любовницы заманили его к себе под предлогом группового секса и отправили на тот свет. Очутившись в чистилище, мужчина получает возможность продвинуться дальше по службе — в рай, при условии, что найдет на земле хотя бы одну женщину, которая хорошо к нему относится. Чтобы усложнить донжуану задачу, дьявол (Брюс Пейн) возвращает его на землю в обличье красивой блондинки.
Случайное антисексистское кино режиссера «Завтрака у Тиффани» Блейка Эдвардса. Сомнительно, что классик, специализирующийся на великосветской рефлексии, пытался читать мораль яппи, скорее его задачей было удивить зрителей тем, что блондинки — тоже люди. Но замечательная Эллен Баркин, играющая мужчину в женском теле, проделывает на экране такие удивительные вещи, касаемые сексуальности и гендерного нонконформизма, что картина, в которой половину экранного времени пялятся на ее ноги, внезапно оказывается прогрессивнее всего прогрессивного. Вроде как смысл в ее ногах и том, что она блондинка, но Баркин вдруг как крикнет: «Меня тошнит от того, что на меня смотрят как на кусок мяса!», и совсем другой поворот.
«Из 13 в 30» (2004)
13 Going on 30
Типовая тринадцатилетка Дженна мечтает о взрослой жизни, в которой ее будут окружать красавцы, а не такие задроты, как ее приятель Мэтт, который дарит ей на день рождения дурацкий «волшебный» порошок, исполняющий желания. Желание тем не менее исполняется — школьница просыпается в теле взрослой Дженнифер Гарнер, имеющей всё, о чем можно мечтать в комедии нулевых: работу главной редакторки глянцевого журнала, гардероб размером с аэропорт и всё еще влюбленного Мэтта, который стал модным фотографом с внешностью Марка Руффало.
Абсолютно ни на что не претендующий coming-of-age ромком, авторы которого поначалу пытались толкать идею о гласе младенца, которым глаголет истина во взрослом гламурном мире, но по дороге сосредоточились на розовом гардеробе Гарнер, танцах под Thriller Майкла Джексона и обещании, что все мы будем жить в помадных джунглях в вечном счастье. Всё еще лучше «Барби».
«Настя» (1993)
Серая мышь Настя, работающая в магазине канцелярских товаров (Полина Кутепова), обитает в Москве 1990-х (пустые прилавки, первая реклама по ТВ, иностранцы, доллары, депутаты, вырубленный посреди поездки в трамвае ток), но актуальная жизнь, озвученная хитами группы «Комбинация», проходит мимо нее. Оказав на улице помощь сварливой городской фее, девушка получает от нее обещание исполнить два ее желания и загадывает стать красавицей. Проснувшись манекенщицей с календаря (исчезнувшая после фильма с экранов Ирина Маркова), она получает все возможности, открытые эпохой: победа в конкурсе красоты, спонсорские подарки, всеобщее восхищение. Но принесет ли это ей счастье?
Остроумная зарисовка с концентрированным духом последнего десятилетия XX века от печального комедиографа Георгия Данелии, которую очень хочется показать всем нашим современникам, неспособным снять о 1990-х ничего, кроме однообразных бандитских саг. Пока в фильмах и сериалах, косящих под то время, быки и гопари идут войной друг на друга, настоящий документ эпохи бликует всеми гранями суховатого юмора и дарит полузабытое чувство надежды. Несмотря на вырубленный в трамвае ток.
Разоренный, бессовестный и соблазняющий всех женщин подряд голливудский сценарист Чарли Сорел целуется с женой продюсера на вечеринке и получает от мужа пулю в лоб. Оплакивать этого козла способен только его единственный друг, писатель Джордж (звезда «Спартака» и «В джазе только девушки» Тони Кёртис), который в одиночестве пьет в доме почившего приятеля, когда на пороге появляется голая блондинка явно не в себе (Дебби Рейнолдс). Выйдя из шока, девушка утверждает, что она и есть тот самый сценарист и друг Джорджа. Реинкарнация парня постепенно осваивается в новом теле и решает, что грех не воспользоваться возможностями, которые дают красивое личико и пышный бюст.
Убийственно элегантная виньетка из свингующих 1960-х, в которой одна из ведущих голливудских секс-бомб Рейнолдс убедительно играет циничного негодяя, который не думает перевоспитываться, шантажируя, соблазняя и доводя до умопомрачения мужчин. Весь современный креатив не так сильно способен озадачить аудиторию, как режиссер Винсент Миннелли, который посылает нам привет из позолоченной эры Голливуда, чтобы у нас закипели мозги: это квир-кино или всё-таки нет?
Раф и Оливия (Франсуа Сивиль, д’Артаньян из свежих «Трех мушкетеров», и Жозефин Жапи, похожая как две капли воды на Татьяну Аксюту из советской истории Ромео и Джульетты «Вам и не снилось») познакомились еще в лицее — девушка вдохновила Рафа на создание образа верной помощницы блестящего главного героя из шпионской саги, который десять лет спустя приносит ему славу и деньги. Ребята всё еще вместе, но Раф погружен в манящие будни звездного писателя, а Оливия стала скромной учительницей музыки, застряв в тени мужа. После решения прикончить ту самую героиню книг и крупной ссоры с женой Раф просыпается в совсем другой жизни. Он — школьный учитель, по-прежнему с раздутым самомнением, а Оливия — известная пианистка, позирующая для обложек, которая не помнит его. Чтобы вернуть прежнюю жизнь и заодно жену, ему придется заново завоевать ее сердце.
Прекрасно срабатывающее со времен «Дня сурка» моралите о крахе мужского эго, над которым, согласно кинематографистам, мужчины способны поработать только во имя великой любви. Несколько шаблонный материал тем не менее обладает на экране редкой для ромкома поэтичностью благодаря обаянию Сивиля, фортепианной музыке и заливающему кадр нежному золоту (оператор Николя Массар работает на «Оскар»). Любовь, конечно, победит, но не так стереотипно, как можно подумать.
