Секретарь короля Богемии, каноник Реймсского собора. Как жил самый известный средневековый композитор Гильом де Машо

Мы знаем, что он родился около 1300 года. Никто не знает точного дня и даже года, 1300-й — общепринятая примерная дата, но это может быть любой из первых годов XIV века. Место рождения Гильома также неизвестно, возможно, им была деревушка Машо (Machault) в Шампани. Вероятно, композитор происходил из незнатной семьи.

В своих длинных поэмах (dits, ди) он порой выводит в качестве лирического героя самого себя, Гильома де Машо, и описывает этого героя скромным клириком. Так, в «Любовном фонтане» (Fontaine amoureuse) он пишет:

Et comment que je sui clers
Rudes, nices, et malapes…

---

(И, хотя я и клирик
Грубый, невежественный и неумелый…)

Но, увы, мы не можем принять это признание за чистую монету: другие авторы того же времени, выводя себя в качестве героев своих произведений, сохраняют границы между реальным и литературными мирами. Лирические герои произведений того времени живут собственной жизнью и обладают чертами, отсутствующими у автора.

Буллы римских пап

Первое письменное и нелитературное упоминание о Гильоме де Машо, дошедшее до нас, датируется 1330 годом. 30 июля 1330 года в Авиньоне папа Иоанн XXII издал буллу с назначениями бенефиций различным клирикам. Среди них был и Гильом де Машо, клирик, олмонер и придворный. Ему полагалась пребенда в Верденском соборе. Пребенда — это право на доход от церковной должности. Иногда денежный, иногда имущественный (вроде домов или земель). Пребенда для Машо вовсе не означала, что он служил в соборе. Он, возможно, там и вовсе никогда не появлялся. Церковные бенефиции в то время нередко просто обозначали некоторый независимый доход для важных служащих — клерков значительных феодалов (да, клерки и клирики обозначались одним словом, так что наименование современных офисных работников восходит к названию церковнослужителей). Патрон оказывал какие-то услуги папе римскому, а потом просил за своего придворного, чтобы обеспечить последнему какой-то постоянный и независимый источник дохода.В случае Машо патроном был Иоанн (1296–1346), граф Люксембурга, король Богемии и титулярный король Польши. Иоанн Люксембургский был одним из самых могущественных феодалов Европы, а его сын Карл и вовсе стал императором Священной Римской империи. Иоанн вырос при дворе короля Франции Филиппа Красивого (1268–1314) и, возможно, поэтому в том числе окружал себя французскими советниками и чиновниками. Одним из которых был Гильом де Машо, со временем ставший, вероятно, доверенным лицом богемского короля. В булле от 17 апреля 1335 года Машо уже указан как придворный и нотариус короля. При этом он получил пребенду каноника Аррасского собора, причем в булле прямо указано, что это синекура (sine cura) — дословно «без попечения» [о душах], то есть без участвуя в какой-либо деятельности этого собора. Да-да, и это слово (синекура), как и упомянутый выше клерк, тоже связано с церковью.

В январе 1333 года в новой булле папы Иоанна XXII Машо указан уже как придворный и нотариус-секретарь короля Богемии.

Интересно, что самые ранние дошедшие до нас свидетельства о жизни композитора мы находим у единственного папы римского, посвятившего одну свою буллу церковной музыке!

Папа Иоанн XXII — второй понтифик, правивший в Авиньоне, — известен своей борьбой с тем, что он считал недостойными явлениями среди своей паствы. Досталось францисканцам и алхимикам, колдунам и Майстеру Экхарту, а также наблюдаемым папой излишествам в церковном пении. В булле Docta Sanctorum Patrum он написал:

«Некоторые последователи новой школы бдят над мензурацией и посвящают себя новым формам… из-за чего церковные песнопения поются в минимах и семиминимах, и раздробляются на меньшие нотки. И мелодии они разрывают гокетом, умасливают дискантом, и даже заходят так далеко, что добавляют триплумы и мотеты на народных языках. Слух опьяняют, а не врачуют…»

Далее, сославшись на авторитет Боэция, папа запретил подобную практику, включая гокеты (подробнее о гокетах читайте здесь), на службах под угрозой наказания, разрешив иногда, в торжественных случаях, украшать основную мелодию голосами в октаву, кварту и квинту.

Довольно иронично в этом смысле выглядит одно из произведений Гильома де Машо, стоящее особняком во всем его творчестве: в нем единственном отсутствует текст. Это произведение — гокет «Давид», и весь его текст — названия партий: David tenor, David hoquetus и David triplum.

Гокет «Давид» в исполнении Troxalida Ensemble

Следующий папа римский — Бенедикт XII, — рассматривая удвоение бенефиций (обычная практика для новых понтификов в те времена), лишил Машо доходов в Ардене и Аррасе. Эта же булла упоминает пребенду в Сен-Кантене, столице графства Вермандуа. Судя по тому, что композитор платил налог на эту пребенду в 1364 году, она оставалась у него в течение десятилетий. А 28 января 1338 года Гильом де Машо получил должность каноника в кафедральном соборе Нотр-Дам в Реймсе. В отличие от предыдущих бенефиций эта была уже не синекурой. Документы подтверждают присутствие Машо на интронизации двух реймсских епископов — Уго д’Арси (1352 год) и Жана де Крана (1355 год). В Реймсском соборе должна была звучать и месса Гильома де Машо (подробнее тут).

Сохранившиеся документы показывают, что в 1372 году Машо был в Реймсе, а 9 ноября 1377 года его пребенда в соборе отошла Жану де Жибурти. Значит, он умер незадолго до этого, но точная дата смерти нам неизвестна.

Интересно, что ни одна из папских булл не называет Гильома де Машо магистром, в то время как у других авторов XIV века Машо нередко называется таковым.

Это наименование означало в то время окончание университета. Обычно в документах папского двора уделяется внимание этой детали, так что, вероятнее всего, композитор университетского образования не получал.

Патроны Гильома де Машо

Папские буллы и другие свидетельства показывают, что в 1330–1335 годах Гильом де Машо был на службе у Иоанна Люксембургского. Если верить ди, то Машо следовал за королем в Польшу и Литву, Северную Италию и Австрию. Возможно, композитор был на службе у Иоанна Люксембургского до его смерти в битве при Креси (1346 год), однако ни одно из событий жизни последнего после 1332 года (включая вторую свадьбу, потерю зрения и лихорадочные попытки восстановить его) не было описано Гильомом, хотя многие, даже менее важные, события предыдущих периодов так или иначе упомянуты в поэтических произведениях композитора.

К середине XIV века Гильом де Машо стал уже известным поэтом и композитором, его вместе с Филиппом де Витри восхваляет хронист и поэт Жиль ле Мюизи (1272–1352), а, пожалуй, самый замечательный музыкальный теоретик XIV века Иоанн де Мурис выделяет в своей Libellus cantus mensurabilis (ок. 1340) Гильома де Машо за некоторые особенности организации ритма в его произведениях (точнее, за использование имперфектного бревиса в малой пролации с одной минимой и бревиса в имперфектном темпусе, большой пролации с двумя минимами вместе, после или до него).

Вероятно, эта известность позволяла Машо получать работу или покровительство сильных мира сего. Бухгалтерские книги графа Эно, Голландии и Зеландии Вильгельма (Гильома) Смелого (1317–1345) содержат запись от 1341 года о расходах на покупку золотого кубка для Willelmo de Machaut.

16 ноября 1361 года Машо получил вексель от короля Наварры и претендента на французский престол Карла Злого (1332–1387). С Карлом связаны два ди композитора — «Суд короля Наварры» (Jugement du roy de Navarre) и «Утешение друга» (Confort d’ami).

Другому Карлу, дофину и будущему королю Франции Карлу V Мудрому (1338–1380), возможно, посвящен мотет Tu qui gregem / Plange, regni respublica / Apprehende arma, повествующий о лишениях войны и необходимости в настоящем лидере.

Tu qui gregem / Plange, regni respublica / Apprehende arma в исполнении ансамбля Musica Nova

И последнее по времени свидетельство о патронаже датируется 1368 годом. В бухгалтерских книгах Амадея VI (1334–1383), графа Савойи, содержится упоминание о 300 золотых франках, выделенных Гильому де Машо в качестве платы за роман.

Посмертная слава Машо

Ученик Машо, известный французский поэт Эсташ Дешан (1346–1406) написал плач на смерть учителя. А композитор Ф. (Франсуа? Франциск?) Андриё положил этот плач на музыку. Так появилась двойная баллада Armes, amours / O flour des flours. Вот как выглядит страница с этим произведением в знаменитом Кодексе Шантийи:

Armes, amours / O flour des flours в исполнении ансамбля Solazzo

В 1430-х годах музыкальный теоретик Уголино из Орвието (ок. 1380 — ок. 1457) в комментарии к трактату Иоанна де Муриса написал, что «песни Машо элегантно сочинены со сладчайшими гармониями и мелодиями и в ходу и сегодня». Другой комментарий XV века к этому же трактату называет Машо выдающимся автором в искусстве музыки, в котором «он сочинил многое». Дошедшие до нас свидетельства показывают, что месса Машо еще исполнялась в Реймсе в 1411 году, а его произведения переписывались в течение всего XV века.

Композиторы следующих поколений цитировали его музыку. Se me plaing de Fortune Маттео Перуджийского, одного из самых известных итальянских композиторов начала XV века, основана на музыке двух баллад Машо. А другой итальянский композитор — Антонелло Казертский — написал свою балладу Beaute parfaite на текст Гильома де Машо.

Beaute parfaite в исполнении ансамбля La Morra

Phiton композитора, известного под именем Магистр Франциск, начинается с такой обширной цитаты из баллады Машо Phyton, le mervilleus serpent, что в наши дни не обошлось бы без обвинения в плагиате.

Phiton Магистра Франциска в исполнении ансамбля Dragma

Баллада Машо Phyton, le mervilleus serpent в исполнении Марка Мойона, Вивабьянкалуны Биффи и Анжелик Мойон

Исследователи находят множество более мелких цитат из произведений Машо в рукописях XV века, созданных в самых разных европейских странах — от Италии до Нидерландов, а в поэзии его имя упоминается практически весь XV век. Пожалуй, из всех средневековых композиторов Гильом де Машо оказал наибольшее влияние на музыку последующих поколений. Так что совсем не удивительно, что он остается, пожалуй, самым известным средневековым композитором и сегодня.