Любовь по вызову, твист в истории Белоснежки и БДСМ-ромком: 6 современных эротических фильмов
Начиная с нулевых эротическое кино практически перестало существовать. Выросло целое поколение, которому известна лишь одна эротика — это сериал «Идол». Согласно опросам, зумерам неинтересно смотреть на секс, однако в последние несколько лет внезапно появилось немало эротических фильмов — от польского софт-порно до душевной секс-комедии «Без обид», где можно увидеть нагую Дженнифер Лоуренс в полный рост. Елена Кушнир отобрала откровенные современные кинокартины, которые могут стать началом эротического ренессанса, если мейнстрим вновь повернет в сторону раскованности.
Хозяйка дорогого отеля Мод (Изабель Юппер), приревновав падчерицу Клер (Лу де Лааж) к любовнику, нанимает убийцу, чтобы та укокошила девушку в лесу. По счастью, горе-киллерше это не удается. Клэр спасается бегством и оказывается в домике в заброшенной местности, где живут семеро мужчин — от астматика-ипохондрика до холерических близнецов, — с которыми она начинает спать в основном потому, что секс — это круто.
Режиссерка Анн Фонтен когда-то дебютировала в эротическом фильме, сохранив непримиримую симпатию к жанру, за которую ни перед кем не извиняется. Ее самым нашумевшим проектом стала драма «Натали» о медленно тлеющей страсти между Фанни Ардан и Эммануэль Беар, позже Атом Эгоян снял ее безжизненный пластиковый ремейк «Хлоя» с Джулианной Мур и Амандой Сейфрид. Тема женского влечения проникла и в «Белоснежку», совершив в старой истории новый твист. Это ироничное кино не воспринимает себя серьезно, и, вообще, Фонтен как-то по-детски, несмотря на взрослый рейтинг, валяет дурака. Юппер традиционно умопомрачительна, невозможно поверить, что актрисе на момент съемок фильма было 66 лет. Томную де Лааж словно выписали из времен «Греческой смоковницы», когда быть смутным объектом желания для женщин было незазорно. А красный цвет, которого тут много, по-прежнему работает в эротике.
«Любовь на поводке» (2022)
Moreolsenseu
Чон Джи У (Сохён), одинокая пиарщица с подавленным либидо, случайно раскрывает тайну своего нового коллеги Чона Джи Ху (Ли Джун Ён). Образцовый служащий увлекается БДСМ, разумно опасаясь, что общество разглядит под его сдержанным костюмом кожаную сбрую. Но девушка на удивление спокойно принимает его пристрастия и даже начинает фантазировать о плетках и ошейниках. Поняв, что, возможно, встретил родственную душу, Чон Джи Ху предлагает ей садомазохистскую игру. Но вот сюрприз: парень — вовсе не Кристиан Грей, и он ищет свою Госпожу.
Причудливый корейский микс «Служебного романа» и тонкой насмешки над «Пятьюдесятью оттенками серого» сложился в уникальное жанровое упражнение — БДСМ-ромком. Боясь противоречивой реакции на родине, авторы обезопасили себя, пригласив на главные роли двух звезд кей-попа, на которых люди в любом случае пойдут в кино. Но опасаться не стоит даже консерваторам: это действительно сентиментальная комедия, в которой иногда от души хлещут по спине в «красной комнате боли», а потом, конечно, залечивают нанесенные раны, практикуя исключительно здоровый БДСМ. Моральный центр картины и самый забавный персонаж — раскрепощенная мама главной героини, всеми способами борющаяся за ее счастье — от полезных советов до визитов в секс-шоп.
«Куда ты убегаешь? Давай мама купит тебе вибратор!»
«Глубокие воды» (2022)
Deep Water
Ушедший на покой техномиллионер Вик (Бен Аффлек) воспитывает дочку, моет посуду и добровольно позволяет жене (Ана де Армас) спать с молодыми самцами, но на вечеринке сообщает ее новому любовнику, что предыдущего он убил. Весть разносится в обществе, но Вик не меняет невозмутимого выражения лица. Претенциозный левак, называющий себя писателем (Трэйси Леттс), берется разобраться в том, что произошло.
Ветеран эротики Эдриан Лайн вернулся в режиссерское кресло после двадцатилетнего перерыва с энтузиазмом и креативностью, которым может позавидовать молодежь. Аффлек и Армас были любовниками, и атмосфера в фильме по роману Патриции Хайсмит пропитана вполне реальным ядом. Даже если кукольная Армас не тянет на фам фаталь, на ее капризном личике читается неприкрытая злоба по отношению к бывшему. Аффлек выглядит точно так же, как в «Исчезнувшей», то есть вызывает инстинктивную неприязнь, только на сей раз он — не одураченная жертва, а равноправный партнер по жестоким играм для своей психопатки. Вместо формалистского триллера Лайн поставил едва ли не черную комедию о двух змеях, которые рано или поздно закусают друг друга насмерть. Скрестим пальцы.
«Стоп-слово» (2022)
Sanctuary
Доминатрикс (Маргарет Куэлли) посещает постоянного клиента-миллионера (Кристофер Эбботт), который после сессии по-джентльменски кормит ее ужином, вручает ей часы за 35 тысяч долларов и предлагает на этом распрощаться. После смерти отца он должен занять место в руководстве компании и собирается изменить стиль жизни. Недовольная девица вылетает в коридор к лифту, у которого персонажи будут ошиваться весь фильм, но возвращается с угрозами: если он не заплатит ей огромную сумму, то она раскроет всем его секреты. Но действительно ли дело в деньгах?
Стоит сразу сказать, что эта психодрама и вполовину не так умна, как кажется авторам. В другом камерном триллере «Интервью» Стив Бушеми и Сиенна Миллер трепали друг другу нервы с захватывающим взаимным садизмом и были так глубоки, что в них можно было провалиться. В «Стоп-слове» персонажи выписаны широкими мазками: он богатый, у нее высокие каблуки, а что там варится за грозовым взглядом артистки Куэлли, сам черт не разберет. В этом была бы своя прелесть, но, кажется, авторы не очень понимают своих персонажей, говорящих общими словами из мануала по садомазохизму для начинающих. Кроме того, очень хочется попросить оператора отъехать назад и перестать мутузить нас сверхкрупными планами. Однако бодрый темпоритм, запоминающиеся хулиганские скрипки саундтрека и самозабвенные актерские партии превращают картину в достойного продолжателя «Секретарши», где Джеймс Спейдер изобретательно лечил Мэгги Джилленхол от страсти к самоповреждениям с помощью морковки во рту. Правда, в нулевых было больше эротики и меньше болтовни. Но что поделать, наше стерильное время морковку во рту не допускает.
«Любовь по вызову» (2022)
Good Luck to You, Leo Grande
В безликий гостиничный номер стучится зеленоглазый красавчик, называющийся себя громким именем Лео Гранде (Дэрил Маккормак). Ему открывает немолодая женщина со скучным именем Нэнси Стоукс (Эмма Томпсон) в скучном старомодном костюме школьной учительницы и с готовым списком пожеланий в руке. Она действительно бывшая школьная учительница, у которой ни разу за 60 лет жизни не было оргазма. Похоронив мужа, вырастив сына и выйдя на пенсию, она решает купить себе мечту.
Пока гораздо более молодые звезды отказываются раздеваться даже в эротических фильмах, блистательная Эмма Томпсон с невероятной смелостью предстает на экране в разной степени обнаженности. В финале происходит настоящий срыв покровов: мы видим отражение ее тела в зеркале под безжалостным светом, в котором героиня, вероятно, впервые в жизни набралась мужества хорошенько разглядеть все свои трещинки. Австралийская режиссерка Софи Хайд не полностью обходится без назидательности новой этики на тему прав секс-работников, но в конечном счете у нее получилась симпатичная антиэйджистская драмеди не столько даже о борьбе с комплексами, сколько о возможности наслаждаться жизнью в любом возрасте. Жаль, что это оказывается возможным только за деньги: не всем по карману услуги зеленоглазых секс-богов.
«Звезды в полдень» (2023)
Stars at Noon
В Никарагуа, где вот-вот случится военный переворот, живет американская журналистка (Маргарет Куэлли), которая ничего не пишет, а пьет, плывет по течению и периодически спит с мужчинами за скромные деньги. Однажды в баре ей встречается британец (Джо Элвин), с которым она немедленно оказывается в постели. Молодой человек представляется скромным сотрудником нефтяной компании, но девушка сразу находит в его сумке пистолет, а вскоре парочку начинают преследовать местная полиция, ЦРУ и костариканцы с плохими намерениями.
Каннский фильм Клер Дени дает возможность тем, кто уже открыл для себя талантливую красавицу Куэлли, насладиться ее лицезрением во всех ракурсах — в отличие от «Стоп-слова», тут актриса щедро раздевается. Дочь культурной иконы ранних 1990-х Энди Макдауэлл похожа на маму, особенно роскошными кудрявыми волосами, которые режиссеры успели превратить в фетиш: в каждом фильме с Куэлли есть сцена, в которой она закалывает и распускает буйные локоны. Влажный, душный и беспокойный, фильм заряжен ретро-вайбом старых шпионских триллеров. Слежка. Отель «Интерконтиненталь». Предъявите ваши документы. Ленивый закадровый джаз. Если вглядеться, становится понятно, что Дени всячески осуждает колониализм и в особенности Америку, но в итоге лучше всего запомнятся волосы Куэлли.