От легендарной рекламы до первого российского блокбастера и Голливуда: режиссёрский путь Тимура Бекмамбетова
Тимур Бекмамбетов отметил 65 лет — юбилей, к которому он подобрался в статусе кинематографиста с международной пропиской. Родился постановщик в Казахской ССР, обучался в узбекском Ташкенте, первый большой успех случился в России, а следом Бекмамбетов сумел покорить Голливуд, поработав с мировыми звёздами и трендами в кино. Критик Елена Зархина рассказывает про творческий путь режиссёра — от телевизионных интеграций до запуска собственной компании, сотрудничающей с техногигантами.
Рекламная пауза
До того как связать свою жизнь с искусством, Тимур Бекмамбетов поступил в Московский энергетический институт, но обучение не окончил — бросил, переключившись на кино и театр. Первой творческой площадкой для него стали ташкентские подмостки: будущий постановщик работал художником в театре «Ильхом» и на киностудии «Узбекфильм». Тогда же Бекмамбетов познакомился с Виктором Вержбицким — своим любимым артистом, которого откроет широкой публике в начале нулевых с запуском «Дозоров». Но это случится позже, пока же на дворе были 1980-е, перестройка и предчувствие глобальных перемен.
В 1990-е, когда Союз распался, Бекмамбетов переехал в Москву, где в эпоху тотальной безработицы и голода, а также упадка кино взялся за редкий и доходный заработок, хоть как-то связанный с видеоискусством, — съёмку рекламы. И реклама, сделанная Бекмамбетовым, была не просто уникальна в своём роде (учитывая размах и бюджеты заказчиков), но самобытна по содержанию и подаче. Разумеется, она напоминала большое кино, упакованное в маленькую, ограниченную скромным хронометражем форму.
Снимал Бекмамбетов для больших компаний — например, для КамАЗа со слоганом «Танки грязи не боятся». Но главным рекламодателем был банк «Империал», реклама которого была не просто вирусной (подобным могли похвастаться и незатейливые, но виральные ролики финансовой пирамиды «МММ»), но укладывалась в определённую концепцию.
По замыслу все видео снимались под единым брендом «Всемирная история»: ролики освещали эпизоды различных исторических событий, а участвовали в них крупные артисты (Иннокентий Смоктуновский, Владимир Машков и другие), произносящие с экрана фразы, моментально улетавшие в народ (вроде «До первой звезды нельзя» — знаменитый ответ Суворова Екатерине II на предложение потрапезничать накануне Рождества).
Ролики выходили на протяжении нескольких лет, став самостоятельным брендом, принёсшим Бекмамбетову первую внутрииндустриальную известность и ряд наград: от четырёх призов «Золотого яблока» на Московском международном фестивале рекламы до золотой медали Международного кинофестиваля в Хьюстоне. Сам постановщик со временем был избран в состав членов Российской академии рекламы.
Клипы, «Дозоры» и дорога в Голливуд
В 1999-м Бекмамбетов основал собственную кинокомпанию «Базелевс» (Bazelevs) — она спустя годы переедет вместе с ним на Голливудские холмы. К тому моменту за плечами режиссёра уже было несколько полнометражных и не самых удачных работ: военная драма «Пешаварский вальс» (в этом жанре спустя пару лет он поработает снова, сняв «Покидая Афганистан») и приключенческий боевик времён Римской империи «Арена» — ремейк одноимённого фильма 1973 года. Параллельно с этим постановщик продолжал работать в развлекательном жанре в духе нового времени — на смену рекламе пришли видеоклипы. Бекмамбетов сделал первые и самые узнаваемые клипы для группы «Чичерина»: «Ту-лу-ла» и «Жара». В первом — солистка в виде свадебной куклы мчит по городу на капоте автомобиля, во втором — подрывается от газовой плиты. Подход Бекмамбетова снова работал — обсуждаемые видео не покидали активную ротацию музыкальных каналов и прославили коллектив.
Но к первой половине нулевых режиссёр, очевидно, вырос из малой формы и попробовал одолеть своего «Голиафа», то есть большое кино, снова с большими знаниями и опытом, набранным на съёмках первых картин. В 2004 году на экраны вышел «Ночной дозор» — адаптация одноимённого хитового романа фантаста Сергея Лукьяненко.
Городское фэнтези про сосуществование сил добра и зла, заключивших некогда пакт, сдерживающий обе стороны, стало настоящей сенсацией: содержательно и визуально.
«Ночной дозор» оказался первым российским блокбастером — качественным, дорого сделанным, таким, которому было под силу конкурировать в отечественном прокате с иностранными крупными релизами. Лента сумела заработать $16 млн — огромный результат в начале нового тысячелетия и в стране, где киноиндустрия только пыталась перепридумать себя заново.
Слава фильма разлетелась настолько далеко, что его посмотрели и высоко оценили даже голливудские звёзды: в будущем посотрудничавшая с Бекмамбетовым в «Особо опасен» Анджелина Джоли узнала о режиссёре именно благодаря первому «Дозору». А в 2021 году издание Empire включило картину в список «100 лучших неанглоязычных фильмов» — «Ночной дозор» закрывал рейтинг. В 2006-м вышла вторая часть дилогии — «Дневной дозор» — с доходом уже $26 млн в России и с такими же сборами за рубежом. На волне громкого успеха Бекмамбетов отправился покорять Голливуд, где не просто знали о нём, но и ждали его.
Место, где случилась революция в кино
В США карьера Бекмамбетова развивалась так же стремительно. В качестве режиссёра он снял криминальный боевик «Особо опасен» с Анджелиной Джоли, Джеймсом Макэвоем и Морганом Фриманом, экшен-ужастик «Президент Линкольн: Охотник на вампиров», клип для Linking Park на песню Powerless, переснял эпического «Бен-Гура». А параллельно запустил в России новогоднюю франшизу «Ёлки» и выпустил сиквел «Иронии судьбы» с ансамблем больших звёзд.
Но главное достижение Бекмамбетова в Голливуде — освоение субжанра скринлайф: сюжет развивается на экране телевизоров с помощью трансляций экранов смартфонов и компьютеров.
«Не я придумал язык скринлайф, но я его идентифицировал и дал название, которое сейчас используется в мире. Тут у меня нет монополии, а есть миссия продвигать идею нового языка кино, и я рад любым другим авторам» — так он описывает свою цель в рамках субжанра.
Бекмамбетов стал пионером направления, выпустив как режиссёр «Профиль» и в качестве продюсера поддержав «Поиск», «Убрать из друзей: Даркнет», «Пропавшая без вести», и самый свежий и, вероятно, наиболее провальный пример — новая адаптация «Войны миров» с Айсом Кьюбом, наблюдающим за крахом мира через экран своего лэптопа. В статусе продюсера Бекмамбетов помог запуститься карьерам других кинематографистов — например, поддержал «Хардкор», дебют Ильи Найшуллера, в чём-то прошедшего путь Бекмамбетова: от видеоклипов и виральных роликов до большого голливудского кино.
С технологиями, которые активно внедряются не только в нашу жизнь, но и в разные формы искусства, Тимур Бекмамбетов давно на «ты». В 2019 году стартап режиссёра и продюсера запустил технологию Vera Voice с нейросетью, воспроизводящей голоса знаменитостей. Совместно с техногигантом Microsoft в 2021-м кинокомпания Bazelevs запустила платформу интерактивного контента ScreenReality, позволяющую переходить по ссылкам на товары и услуги, показанные в фильмах и сериалах. В том же году Bazelevs стала единственной российской компанией, попавшей в список инновационных корпораций мира по версии Fast Company.
Тимур Бекмамбетов остаётся не просто трендовым кинематографистом, идущим в ногу со временем, но режиссёром, сценаристом и продюсером универсального профиля, подчиняющим себе различные жанры, бюджеты и форматы создания кино — от аналогового до технически прогрессивного. А что, как не прогресс, определяет наше будущее — на экране и за его пределами?
