Высокая радость кринжа. Кому и зачем стоит посмотреть «Узников страны призраков» — бюджетный блокбастер Сиона Соно с Николасом Кейджем

С начала года неутомимый Николас Кейдж успел сразиться с одержимыми аниматрониками в «Стране чудес Вилли», поучить людей жизни в душераздирающей «Свинье» и трехэтажно выругаться матом в нетфликсовской документалке «История бранных слов». Теперь зрителя ждет еще один образчик фирменного кейджевского треша — «Узники страны призраков».

Не столь отдаленное постапокалиптическое будущее. В Городе самураев безымянный грабитель банков, которого все зовут просто Герой (Николас Кейдж), попадает в жуткую передрягу — скорее всего, она станет последней в его жизни. Карикатурный злодей Губернатор (Билл Моусли) установил в городе фашистскую диктатуру, всех мужчин сделал своими боевыми слугами, а всех женщин загнал в бордель. Любимая наложница губернатора (София Бутелла) сбегает в ядерную пустошь. Ее и должен вернуть господину Герой.

А чтобы он сам никуда не делся, на него надевают БДСМ-костюм со взрывчаткой: одна бомба закреплена на шее (очевидный привет «Королевской битве»), две другие — на руках и еще две — на тестикулах. По ходу действия они начнут взрываться.

Открываясь типично японским сюром в духе Ёсихико Мацуи и Сюдзи Тэраямы, «Узники страны призраков» быстро превращаются в мультижанровый экшен. На зрителя обрушивается лавина постмодернистски обыгранных клише из вестерна, хоррора, самурайского боевика, криминального бадди-муви и еще черт знает чего.

Поставил все это безобразие Сион Соно — японский специалист по тонким и не очень провокациям, в свое время прославившийся «Клубом самоубийц», чрезвычайно кровожадным эксплуатационным фильмом, о котором эксперты Роскомнадзора могли бы сочинить тома. Соно явно не дает покоя слава Такаси Миикэ. Как и любимец Квентина Тарантино, он чрезвычайно производителен и может снимать по три полнометражки в год в самых разных жанрах — от «нормальной» фантастики до рэп-мюзиклов и pink-фильмов.

Для Соно «Узники» стали американским дебютом. Попасть в Голливуд он пытался больше десяти лет, и с этим связана забавная история.

В 2009 году студия Ридли Скотта предложила Соно экранизировать книгу «Князья Хаоса. Кровавый восход норвежского блэка», центральным эпизодом которой стало убийство основателя группы Mayhem Эйстейна «Евронимуса» Ошета, реализованное Варгом Викернесом. Соавтором сценария должен был стать не кто-нибудь, а сам Адам Парфрей. Вскоре стало понятно, что проект оказался долгостроем. Участие Соно в работе над «Князьями Хаоса», согласно официальной версии, завершилось после неудачной шутки: в одном из интервью японский киноэкстремист сказал, что из-за скромного бюджета картины придется сжечь несколько настоящих церквей. В итоге режиссерское кресло доверили клипмейкеру Юнасу Окерлунду, и мы все прекрасно помним, что из этого вышло.

Критики с фестиваля «Сандэнс» поспешили сравнить «Узников» с «Безумным Максом». Это не совсем верно. По сути, объединяет их лишь общая эстетика утильпанка. В остальном же тетралогия Джорджа Миллера — это действительно большое кино, которому есть что сообщить зрителю.

«Узники» же представляют собой чистейший гедонистический аттракцион, ближайшие родственники которого скорее тромовские «Нацисты-серфингисты» или «Бомж с дробовиком» Джейсона Айзенера. Но это вовсе не значит, что фильм Соно плох — напротив, в своем жанре (а вернее — во множестве жанров) он даже превосходен.

Однако даже киноаттракциону тяжело существовать без драматургии. И вот тут у Сиона Соно и его сценаристов начинаются, скажем так, проблемы. Большинство сюжетных поворотов здесь устраивает откровенный бог из машины, диалоги не отличаются выразительностью, а ближе к финалу веселый экшен оборачивается сомнительной философской притчей, авторы которой будто сами не поняли, что же хотели сказать.

Впрочем, ленту спасают два поистине гениальных человека: оператор Сохэй Таникава и, разумеется, исполнитель главной роли — царственный Николас Кейдж.

В «Узниках страны призраков» он по максимуму раскрыл свое мастерство в области художественного кринжа. Каждая из его немногочисленных реплик провоцирует у зрителя приступ истерического хохота — не из-за какого-то особого остроумия, а из-за предельной неуместности. Апогеем этого театра одного актера становится сцена, в которой Герой поднимает с земли мотоциклетный шлем и зачем-то вздыхает: «Бедный Йорик». Звучит не очень весело, но поверьте на слово — в исполнении Кейджа это действительно смешно.

И совершенно прекрасно, что племянник Копполы окончательно перестал стесняться своего дара комедианта.

Да, «Поцелуй вампира» в свое время сделал талантливого драматического актера героем не особо смешных шуток. Да, после (великолепной, на наш взгляд) «Мэнди» Паноса Косматоса недоброжелатели подвергли актера такому моральному прессингу, какого он не знавал, кажется, со времен «Плохого лейтенанта» и «Ученика чародея». Но здесь Кейдж, обладая недюжинной самоиронией, официально перековал баг в фичу, а кринж перевел в разряд подлинного искусства.

Этот артистический навык удачно подхватили режиссер и оператор. Видеоряд «Узников» целиком и полностью построен на контрастах, но контрастах очень специфических. В некогда популярных шоу уродцев карликов любили помещать в одну клетку с великаном, а тучную бородатую женщину сажали на стул рядом с эластичной гимнасткой. Нечто подобное происходит и в «Узниках».

Сион Соно и Сохэй Таникава с удовольствием сталкивают в кадре самураев в шелковых одеяниях и ковбоев-квакеров из третьей части «Назад в будущее», подчеркнуто азиатских гейш и Софию Бутеллу с ее необычной магрибской красотой. Чрезмерный глянец здесь соседствует с невыносимым уродством, из-за чего прекрасное и отвратительное будто вытесняют друг друга, заставляя испытывать приятное чувство неловкости.

Надо признать, что этот высокий кринж присутствует и в сценарии, который мы поспешили назвать слабой стороной картины. Наиболее ярко он выражен в сюжетной линии, связанной с тестикулами Героя. Хочется верить, что сценаристы ввели ее, чтобы потом радостно потирать ручки за чтением статей о фрейдистских мотивах в фильме «Узники страны призраков».

Дальше — больше.

Внимательный зритель обнаружит на одной из стен Города самураев плакат, призывающий «Make this country great again», а Губернатор прямо заявит, что превратит свою вотчину в скотный двор.

Из-за тотальной балаганности «Узников» решительно не понять, что это: чрезвычайно запоздавшая критика трампизма или, наоборот, циничная издевка над социально ответственными гражданами, обеспокоенными правым креном в США?

В общем, если вам понравилась «Мэнди» — не проходите мимо «Узников».

А если вам пришлась по душе уморительная ностальгическая придурь «Страны чудес Вилли», то новая лента Сиона Соно для вас обязательна к просмотру. Музыка в ней, может, и не такая чарующая, как в «Стране чудес», но общий настрой примерно тот же.