Как правильно

Как снять короткометражный фильм и победить с ним на фестивале

В России существует несколько десятков кинофестивалей, в мире — несколько тысяч. Но на самых престижных фестивалях короткометражного кино фильмы из России видишь редко. Почему? Наш новый автор Андрей Щиголев работает на ММКФ и специализируется на отборе короткометражек. Он и расскажет, как выбиться в люди и почему это получается не у всех.

С российскими фильмами на международных фестивалях две глобальные проблемы. С одной стороны, интерес к кино всегда отражает интерес к конкретной стране в конкретный момент времени, а Россия сегодня не совсем на пике моды. С другой — происходящие в нашей жизни процессы не находят своего отражения на экране. Пока игровое кино пребывает в состоянии анабиоза, вне актуальных тенденций, самым востребованным жанром на фестивалях остаются безбюджетные документальные фильмы школы Марины Разбежкиной, сделанные на границе любительского кино и сюжетных роликов Ютьюба.

Самые частые ошибки новичков

Давно считается, что главной проблемой нашего кино является отсутствие хорошего сценария. Возможно, для коммерческих картин это действительно так. В случае с коротким метром это больше похоже на попытку переложить ответственность на плечи литературы. В конце концов, в истории кинематографа бывали славные времена, когда отсутствие сценария не считалось для режиссера проблемой. Идея не в том, чтобы снимать кино «как принято», а в том, чтобы снимать как хочется. Сегодня подавляющее большинство начинающих режиссеров идут проторенной дорожкой плохого «взрослого» кино, вместо того чтобы экспериментировать.

Вывод: бунтуй, пока молодой.

Также в России новички очень любят снимать офисные комедии про замученного работой простого менеджера, который внезапно открывает для себя всю красоту жизни. То ли надеются на звонок с предложением о работе из кинокомпании Enjoy Movies, то ли всерьез полагают, что современному зрителю не хватает идиотских комедий.

Вывод: снимая жанровое кино в формате короткого метра, вы ступаете на скользкий путь конформизма, ведущий в небытие  фильм не попадет на фестиваль, а его единственным зрителем окажется съемочная группа.

Еще одна проблема связана с кинематографической культурой: молодые режиссеры, операторы и сценаристы плохо знают современные ленты. Язык кино меняется, и очень стремительно. Вчера было в моде, скажем, румынское этно, а сегодня все развивается совсем в другую сторону. В наших же краях царит уютный застой. До сих пор 8 из 10 российских фильмов начинаются с печальной мелодии, задающей драму, или задорной попсы, намекающей на комедию. Это нормально смотрится на фестивале в Выборге или Ейске, но в приличных местах вас могут и не понять. Применять музыку на вступительных титрах — прием на грани фола. Вы рискуете тем, что просмотр вашей рожденной в муках картины закончится даже не начавшись.

Вывод: внимательно относитесь к любым выразительным средствам, особенно к музыке — используйте ее только в случае крайней необходимости. Идеальное сообщение — это максимум содержания, переданное минимальными средствами.

Так сложилось, что идеальная продолжительность короткометражного фильма — 15 минут. Для конкурсной программы Каннского фестиваля, например, не рассматриваются ленты большего хронометража. 15 минут удобны для зрителей и для формирования сеанса. Окей, все люди разные, а режиссеры тем более: история может длиться 20 минут и даже 25, но никак не 40. В последнем случае фильм попадает в самую угнетаемую категорию среднеметражного кино. Не каждый фестиваль вообще согласится показать такой фильм — купив билет по полной стоимости, зритель будет разочарован, получив только половину от положенных полутора часов. Средний метр плох для кино, зато для ТВ это именно то, что нужно.

Вывод: краткость — сестра таланта. Не стоит растягивать хороший короткий метр до плохого полнометражного кино. Выбиваясь из формата 15 минут, помните об упущенной «Золотой пальмовой ветви».

Короткометражка готова. Что дальше?

Вы сняли гениальную короткометражку, которую уже оценили все ваши друзья. Отлично. Надо залить ее на Vimeo, прислать ссылку Антону Долину, а уж он как-нибудь по своим каналам переправит ее в Канны, верно? Не совсем.

Знакомство с влиятельным кинокритиком может помочь вашей работе попасть на «Кинотавр», ММКФ или любой другой российский кинофестиваль — работу наверняка посмотрят и, если она действительно хороша, возьмут в программу. Дальнейшая судьба фильма известна: в России сотни кинофестивалей и дефицит хороших картин. От вас потребуется только заполнять бланки с заявками на участие — Благовещенск и Ейск ваши. Если кино очень хорошее, есть даже шанс, что о нем напишут не только в Фейсбуке, а вишенкой на торте станет номинация на «Золотого орла» или «Нику». Но в Канны и Венецию все-таки ведут другие дороги.

Для короткого метра действуют те же законы, что и для «взрослых»: для счастливой фестивальной судьбы фильма очень желательно иметь бюджет.

Существует два пути на фестивали. Первый и самый простой — вы находите (или вас находят) компанию, которая займется продвижением вашего фильма. Она разработает фестивальную стратегию и займется переговорами с менеджментом, подготовит копии для показа, заполнит все необходимые документы и устроит вам творческую командировку, если фестиваль готов ее оплатить. При наличии средств это оптимальный вариант. Если же бюджета нет, второй путь — освободить время и занять денег, потому что всем этим придется заняться самому.

В мире существуют тысячи фестивалей короткометражного кино, у самых престижных существуют довольно строгие правила, с которыми полезно ознакомиться. Не стоит по принципу «а вдруг сработает» отправлять документальный фильм на фестиваль игрового кино или картину продолжительностью тридцать минут — туда, где хронометраж ограничен пятнадцатью.

Также стоит обратить внимание на требования премьерности. Венецианский кинофестиваль, например, требует мировой премьеры, то есть никто не должен видеть ваше творение до него. Показ дома в кругу друзей премьерой не считается, показ в кругу друзей на кинофестивале в Хабаровске — увы, да.

Канны более лояльны: фильм, рассчитывающий на показ, может быть до этого показан в национальной программе домашнего конкурса. И каждый уважающий себя фестиваль требует, чтобы показ на нем стал первым в стране его проведения. Так, большинство российских картин, подавших заявку на участие в ММКФ, были отвергнуты по причине того, что ранее были показаны на «Святой Анне», «Кинотавре» или «Движении». Поэтому, чтобы не кусать локти, стоит определиться, с каких фестивалей начинать. И да, если вы подали заявку и оплатили взнос за участие фильма, заведомо не соответствующего регламенту, деньги вам не вернут. А это от 5 до 70 евро.

Цена вопроса. Как выбрать фестиваль?

Платная подача заявок на участие — это что-то вроде платных парковок в городе — способ регулировать хаотичное движение начинающих режиссеров. На участие в короткометражном конкурсе ММКФ в этом году было подано около 2000 заявок. Можно себе представить, сколько было подано по всем программам Канн. Определяться лучше пораньше — большинство заканчивают прием заявок на участие за три месяца до начала события.

В ситуации, когда денег нет вообще, стоит обратить внимание на фестивали, которые принципиально не берут денег с начинающих авторов. Самым демократичным можно назвать крупнейший фестиваль короткометражного кино в мире, проходящий во французском Клермон-Ферране. Подача заявки обойдется в 3 евро, которые все-таки придется заплатить посреднику, представляющего интернет-платформу для подачи фильма онлайн.

Или фестиваль в финском Тампере — возможность участия стоит от 9 до 14 евро в зависимости от срока подачи. Очень выгодное предложение.

Редкий фестиваль берет деньги напрямую: обычно для этого существуют удобные онлайн-платформы, каждая из которых сотрудничает со своими конкурсами.

Предполагается, что разместив на одной из них свой фильм, пользователь может одним кликом отправлять заявки на участие. Удобно, но без стратегии все-таки не обойтись: метод бессистемного фестивального шопинга обойдется в круглую сумму.

Ок, деньги есть. Канны, Венеция, Торонто, Берлин, Роттердам, Локарно — с ними все понятно. Но как разобраться с остальными фестивалями?

Есть одна «военная» хитрость. Сегодня существует система, по которой номинантов на «Оскар» и приз Европейской киноакадемии выбирают из числа картин, победивших на одном из аккредитованных кинофестивалей. В случае с «Оскаром» таких 30, в списке Европейской академии их пока 15.

В этом году в конкурсе ММКФ участвовал иранский фильм «Ретушь», за пару месяцев до этого победивший в Трайбеке, а сразу после этого взявший приз на фесте в «Палм-Спрингс».

Оба этих фестиваля входят в список аккредитованных Американской киноакадемией, это значит, что «Ретушь» уже вошла в шорт-лист «Оскара». Вывод прост: именно на эти фестивали прежде всего и стоит обратить внимание.

Хотите тоже написать что-то интересное в «Нож»,
но у вас мало опыта? Это не страшно: присоединяйтесь к нашему Клубу! Там мы публикуем тексты читателей,
а лучшим предлагаем стать нашими постоянными авторами.