Как снять короткометражный фильм и победить с ним на фестивале
В России существует несколько десятков кинофестивалей, в мире — несколько тысяч. Но на самых престижных фестивалях короткометражного кино фильмы из России видишь редко. Почему? Наш новый автор Андрей Щиголев работает на ММКФ и специализируется на отборе короткометражек. Он и расскажет, как выбиться в люди и почему это получается не у всех.
![](https://knife.media/wp-content/uploads/jonathan-wateridge_14.jpg)
С российскими фильмами на международных фестивалях две глобальные проблемы. С одной стороны, интерес к кино всегда отражает интерес к конкретной стране в конкретный момент времени, а Россия сегодня не совсем на пике моды. С другой — происходящие в нашей жизни процессы не находят своего отражения на экране. Пока игровое кино пребывает в состоянии анабиоза, вне актуальных тенденций, самым востребованным жанром на фестивалях остаются безбюджетные документальные фильмы школы Марины Разбежкиной, сделанные на границе любительского кино и сюжетных роликов Ютьюба.
Самые частые ошибки новичков
Давно считается, что главной проблемой нашего кино является отсутствие хорошего сценария. Возможно, для коммерческих картин это действительно так. В случае с коротким метром это больше похоже на попытку переложить ответственность на плечи литературы. В конце концов, в истории кинематографа бывали славные времена, когда отсутствие сценария не считалось для режиссера проблемой. Идея не в том, чтобы снимать кино «как принято», а в том, чтобы снимать как хочется. Сегодня подавляющее большинство начинающих режиссеров идут проторенной дорожкой плохого «взрослого» кино, вместо того чтобы экспериментировать.
Вывод: бунтуй, пока молодой.
Также в России новички очень любят снимать офисные комедии про замученного работой простого менеджера, который внезапно открывает для себя всю красоту жизни. То ли надеются на звонок с предложением о работе из кинокомпании Enjoy Movies, то ли всерьез полагают, что современному зрителю не хватает идиотских комедий.
Вывод: снимая жанровое кино в формате короткого метра, вы ступаете на скользкий путь конформизма, ведущий в небытие — фильм не попадет на фестиваль, а его единственным зрителем окажется съемочная группа.
![](https://knife.media/wp-content/uploads/jonathan-wateridge_11.jpg)
Еще одна проблема связана с кинематографической культурой: молодые режиссеры, операторы и сценаристы плохо знают современные ленты. Язык кино меняется, и очень стремительно. Вчера было в моде, скажем, румынское этно, а сегодня все развивается совсем в другую сторону. В наших же краях царит уютный застой. До сих пор 8 из 10 российских фильмов начинаются с печальной мелодии, задающей драму, или задорной попсы, намекающей на комедию. Это нормально смотрится на фестивале в Выборге или Ейске, но в приличных местах вас могут и не понять. Применять музыку на вступительных титрах — прием на грани фола. Вы рискуете тем, что просмотр вашей рожденной в муках картины закончится даже не начавшись.
Вывод: внимательно относитесь к любым выразительным средствам, особенно к музыке — используйте ее только в случае крайней необходимости. Идеальное сообщение — это максимум содержания, переданное минимальными средствами.
Так сложилось, что идеальная продолжительность короткометражного фильма — 15 минут. Для конкурсной программы Каннского фестиваля, например, не рассматриваются ленты большего хронометража. 15 минут удобны для зрителей и для формирования сеанса. Окей, все люди разные, а режиссеры тем более: история может длиться 20 минут и даже 25, но никак не 40. В последнем случае фильм попадает в самую угнетаемую категорию среднеметражного кино. Не каждый фестиваль вообще согласится показать такой фильм — купив билет по полной стоимости, зритель будет разочарован, получив только половину от положенных полутора часов. Средний метр плох для кино, зато для ТВ это именно то, что нужно.
Вывод: краткость — сестра таланта. Не стоит растягивать хороший короткий метр до плохого полнометражного кино. Выбиваясь из формата 15 минут, помните об упущенной «Золотой пальмовой ветви».
![](https://knife.media/wp-content/uploads/jonathan-wateridge_06.jpg)
Короткометражка готова. Что дальше?
Вы сняли гениальную короткометражку, которую уже оценили все ваши друзья. Отлично. Надо залить ее на Vimeo, прислать ссылку Антону Долину, а уж он как-нибудь по своим каналам переправит ее в Канны, верно? Не совсем.
Знакомство с влиятельным кинокритиком может помочь вашей работе попасть на «Кинотавр», ММКФ или любой другой российский кинофестиваль — работу наверняка посмотрят и, если она действительно хороша, возьмут в программу. Дальнейшая судьба фильма известна: в России сотни кинофестивалей и дефицит хороших картин. От вас потребуется только заполнять бланки с заявками на участие — Благовещенск и Ейск ваши. Если кино очень хорошее, есть даже шанс, что о нем напишут не только в Фейсбуке, а вишенкой на торте станет номинация на «Золотого орла» или «Нику». Но в Канны и Венецию все-таки ведут другие дороги.
Для короткого метра действуют те же законы, что и для «взрослых»: для счастливой фестивальной судьбы фильма очень желательно иметь бюджет.
Существует два пути на фестивали. Первый и самый простой — вы находите (или вас находят) компанию, которая займется продвижением вашего фильма. Она разработает фестивальную стратегию и займется переговорами с менеджментом, подготовит копии для показа, заполнит все необходимые документы и устроит вам творческую командировку, если фестиваль готов ее оплатить. При наличии средств это оптимальный вариант. Если же бюджета нет, второй путь — освободить время и занять денег, потому что всем этим придется заняться самому.
В мире существуют тысячи фестивалей короткометражного кино, у самых престижных существуют довольно строгие правила, с которыми полезно ознакомиться. Не стоит по принципу «а вдруг сработает» отправлять документальный фильм на фестиваль игрового кино или картину продолжительностью тридцать минут — туда, где хронометраж ограничен пятнадцатью.
Также стоит обратить внимание на требования премьерности. Венецианский кинофестиваль, например, требует мировой премьеры, то есть никто не должен видеть ваше творение до него. Показ дома в кругу друзей премьерой не считается, показ в кругу друзей на кинофестивале в Хабаровске — увы, да.
Канны более лояльны: фильм, рассчитывающий на показ, может быть до этого показан в национальной программе домашнего конкурса. И каждый уважающий себя фестиваль требует, чтобы показ на нем стал первым в стране его проведения. Так, большинство российских картин, подавших заявку на участие в ММКФ, были отвергнуты по причине того, что ранее были показаны на «Святой Анне», «Кинотавре» или «Движении». Поэтому, чтобы не кусать локти, стоит определиться, с каких фестивалей начинать. И да, если вы подали заявку и оплатили взнос за участие фильма, заведомо не соответствующего регламенту, деньги вам не вернут. А это от 5 до 70 евро.
![](https://knife.media/wp-content/uploads/jonathan-wateridge_09.jpg)
Цена вопроса. Как выбрать фестиваль?
Платная подача заявок на участие — это что-то вроде платных парковок в городе — способ регулировать хаотичное движение начинающих режиссеров. На участие в короткометражном конкурсе ММКФ в этом году было подано около 2000 заявок. Можно себе представить, сколько было подано по всем программам Канн. Определяться лучше пораньше — большинство заканчивают прием заявок на участие за три месяца до начала события.
В ситуации, когда денег нет вообще, стоит обратить внимание на фестивали, которые принципиально не берут денег с начинающих авторов. Самым демократичным можно назвать крупнейший фестиваль короткометражного кино в мире, проходящий во французском Клермон-Ферране. Подача заявки обойдется в 3 евро, которые все-таки придется заплатить посреднику, представляющего интернет-платформу для подачи фильма онлайн.
Или фестиваль в финском Тампере — возможность участия стоит от 9 до 14 евро в зависимости от срока подачи. Очень выгодное предложение.
Редкий фестиваль берет деньги напрямую: обычно для этого существуют удобные онлайн-платформы, каждая из которых сотрудничает со своими конкурсами.
Предполагается, что разместив на одной из них свой фильм, пользователь может одним кликом отправлять заявки на участие. Удобно, но без стратегии все-таки не обойтись: метод бессистемного фестивального шопинга обойдется в круглую сумму.
Ок, деньги есть. Канны, Венеция, Торонто, Берлин, Роттердам, Локарно — с ними все понятно. Но как разобраться с остальными фестивалями?
Есть одна «военная» хитрость. Сегодня существует система, по которой номинантов на «Оскар» и приз Европейской киноакадемии выбирают из числа картин, победивших на одном из аккредитованных кинофестивалей. В случае с «Оскаром» таких 30, в списке Европейской академии их пока 15.
В этом году в конкурсе ММКФ участвовал иранский фильм «Ретушь», за пару месяцев до этого победивший в Трайбеке, а сразу после этого взявший приз на фесте в «Палм-Спрингс».
Оба этих фестиваля входят в список аккредитованных Американской киноакадемией, это значит, что «Ретушь» уже вошла в шорт-лист «Оскара». Вывод прост: именно на эти фестивали прежде всего и стоит обратить внимание.
![](https://knife.media/wp-content/uploads/jonathan-wateridge_13-1.jpg)