Гардемарины у Джека Лондона, Сигурни Уивер у пришельцев и Бельмондо в Рио: 7 приключенческих комедий, которые помогут отдохнуть
В разгар лета все мы хотели бы очутиться на пляже с коктейлем и предаться сладкому безделью. Увы, это не всегда возможно, но есть способ, который позволяет расслабиться даже посреди рабочей недели. Отдохнуть дома на диване помогут приключенческие комедии, герои которых так зажигательно проводят время, что мы невольно присоединяемся к ним, забывая о повседневной суете. Елена Кушнир призывает на помощь гардемаринов, разыскивающих сокровища, великих французских неудачников и команду суперзвезд, которые обалдевают от встреч с пришельцами.
В 1915 году молодой нью-йоркский миллионер Фрэнсис Морган (Владимир Шевельков) прогуливает состояние, не зная, что поверенный его покойного отца спустил его деньги на бирже. Чтобы избавиться от юного прожигателя жизни, злодей отправляет его в приключенческий тур (который в идеале должен убить парня) за сокровищами майя, которые параллельно разыскивает такой же одураченный молодой человек и дальний родственник Фрэнсиса, тоже потомок славного пирата, Генри Морган (Сергей Жигунов). Объединившись, юноши узнают, что выдуманные сокровища на самом деле существуют, и отправляются навстречу настоящим приключениям вместе с дочкой местного идальго Леонсией (Алена Хмельницкая), в которую оба влюблены.
Существуют две ленты, претендующие на звание последней, снятой в СССР. Сюрреалистический фильм-катастрофа «Армавир» тандема Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе, судя по всему, действительно стал последним из снятых на территории Союза. Однако авантюрное дуракаваляние Жигунова, в котором, словно в качестве компенсации за тяжелый, пророческий «Армавир» о судьбах родины, не было ни единой мысли, ни пророчеств, ни родины, снималось еще более оригинально.
Жигунов, ставший первым успешным продюсером отечественного экрана, собрал команду «гардемаринов» (Дмитрий Харатьян появляется в финале) и отправился в Индию на поиски идеальных романтических пространств для экранизации романа Джека Лондона. А вот оттуда вместе со съемочной бригадой Жигунов вернулся уже в страну, которая успела измениться во многом, но не в детской любви к приключенческому жанру. Жигунов, играющий в «Сердцах» неотразимого авантюриста, сумел отбить деньги за фильм в прокате, когда российского кино практически не существовало. Даже если бы в фильме не было ничего, кроме его красивой довольной физиономии, получился бы отличный краудплизер.
Дочь владельца крупной компании, отличающаяся феноменальным невезением, исчезает на отдыхе в Мексике. Безутешный отец, которому не помогли ни полиция, ни частные детективы, решает прислушаться к теории чокнутого бухгалтера, который, приводя в пример художника Эжена Делакруа (это французский фильм, тысяча чертей!), предлагает отправить по следу дочки такого же невероятного лузера Франсуа Перрена (Пьер Ришар). В пару растяпе дают скептически настроенного ко всему сыщика компании (Жерар Депардье).
Фильмы Франсиса Вебера о Перрене завоевали любовь французской, а позже и советской публики. Глядя на лицо Ришара, навек застывшего в изумлении перед миром, люди видели себя — честных обывателей, которых ни пенсионный фонд, ни карма не застраховывают от встречи с лавкрафтовским кошмаром повседневности, от сбежавшего кофе до неминуемой смерти. Ришар играл ужас ежедневного существования, из которого всегда выходил с честью, поскольку сама Вселенная в видении Вебера ворожит маленькому человеку. Тем интереснее стало это смешное кино про экзистенциальный страх, когда в нем появился Депардье, продержавшийся до конца франшизы. Умоляющий взгляд Ришара взывает к чуду. Каменная рожа Депардье объясняет, почему оно не произойдет. Выигрывает всё равно Ришар.
«В поисках галактики» (1999)
Galaxy Quest
Отважный капитан космического корабля (Тим Аллен) выходит из временного коридора, чтобы вместе со своей командой спасти Вселенную. Сексуальная помощница (Сигурни Уивер) смотрит на героя большими глазами. Инопланетный член экипажа (Алан Рикман) клянется молотом Графтера, что они еще расскажут о подвиге своим потомкам. И… стоп, снято. На самом деле это дурацкий, популярный только среди гиков научно-фантастический сериал, в котором когда-то снимались актеры, которые сегодня пьют, употребляют наркотики, разводятся с десятыми по счету мужьями и женами и чувствуют, что не сделали ничего для мира и кино. А что, если в момент утомительной автограф-сессии для фанатов появятся пришельцы?
Как и немногих смельчаков, которые осмеливались заигрывать с гик-культурой до пика ее популярности, а не просто пародировать ее, как в комедии «Космические яйца», режиссера Дина Паризо не спасли звезды, даже Рикман с инопланетными ушами, привнесший смертельно серьезный британский deadpan в разухабистый американский пастиш. Но если когда-то любовь к «Звездному пути», сквозящая тут изо всех щелей, отправила фильм в разряд диковинок, где зачем-то снялась Уивер в образе блондинки с декольте, то сегодня мы не можем не умирать со смеху, глядя на селебов, которые носятся по экрану в порыве трогательного идиотизма, чтобы спасти мир. Это очень веселое космическое приключение, клянемся молотом Графтера.
«За спичками» (1980)
Два ослепительных блондина Антти Ихалайнен и Юсси Ватанен (Евгений Леонов и Вячеслав Невинный) отправляются к соседу за спичками. Поход растягивается надолго и включает в себя сватовство, охоту за поросенком, обильное распитие спиртных напитков и рассуждение о моральном законе и звездном небе.
Не особенно известная картина Леонида Гайдая, снятая в соавторстве с финским режиссером Ристо Орко по комедийному квесту писателя Майю Лассила, — полтора часа незамутненного удовольствия от любования сдержанным северным летом, на фоне которого, слегка задвинув артистов финского каста, сияют то румяными физиономиями, то не менее румяными задами советские актеры, затмевающие обаянием котиков. Когда-то Леонова наивно спросили, почему он решил стать актером.
— Потому что у меня лицо круглое, — мрачно ответил великий мастер трагикомедии.
Поместите это круглое лицо среди финских берез, дайте ему бутылку — и сильнее зрителя не рассмешить.
Миллениал Дэйв (Ник Тун) пытается творить, судя по всему, не имея к этому способностей, пока его более успешная девушка Энни (Мира Рохит Кумбхани) уезжает на выходные. Вернувшись, Энни обнаруживает в гостиной лабиринт из картонных коробок, в котором сидит ее парень, утверждающий, что заблудился и три дня не выходил наружу. Стоит только пошатать конструкцию, и из картонной трубы идет дым, а вокруг разносится жуткий гул. Собрав знакомых, Энни спускается на выручку к Дэйву, но ребята, неосторожно решившие шатать трубу, не представляют, что их ожидает.
Инди-комедии об инфантилах успели так осточертеть в нулевые, что независимый комедийный хоррор про то, что творится в голове у типичного творческого, прошел мимо публики. А напрасно: картина радует не только креативом (ни один человек на свете не представляет, какие вещи тут делают из картона), но и приверженностью лучшим образцам театра абсурда, от Ионеско до Макдоны. Вместо того чтобы рассусоливать с вступлением, нас сразу роняют в мир без правил, где комнаты состоят из клавиш синтезатора, а серпантин может задушить. Для реализации идеи авторов хватило бы короткометражки, но можно понять, почему им захотелось растянуть на полный метр их рукодельный сюр. Такое приключение дома на диване дорогого стоит.
«Человек из Рио» (1963)
L’homme de Rio
Жизнерадостный военный летчик Адриан (Жан-Поль Бельмондо) приезжает из армии в отпуск в Париж к невесте Аньес (сестра Катрин Денёв, трагическая красавица Франсуаза Дорлеак, погибшая в автокатастрофе всего спустя три года после выхода фильма). Но девушку — о ужас! — похищают злодеи в шляпах, заодно украв из музея бесценную статуэтку канувшей цивилизации, возможно, наделенную магическими свойствами. В компанию к Аньес и статуэтке крадут профессора, который занимался изучением древних артефактов. Адриан бросается вслед за похитителями в Рио-де-Жанейро.
Количество похищений в фильме с трудом поддается исчислению, причем некоторых людей и вещи похищают и спасают несколько раз. Непонятно, насколько этот бурлеск был намеренным, возможно, Филипп де Брока, установивший стандарты экшена для Тарантино, искренне считал, что это очень даже хорошие сюжетные ходы. Прелесть в том, что условность картонной стенки работает. Фильм кипит витальностью, за которую ответственен не только цветущий крепыш Бельмондо. Шутки попадают в цель, действия стремительны, как мысль: беготня по мегаполисам, лазанье по небоскребам, прыжки на тарзанках в джунглях над крокодилом. Красиво так, что мир фильма кажется нарисованным, — от Дорлеак в голубом платье в красном спортивном авто до моря, неба и всей нашей планеты, если снимать с нужного ракурса.
«Сэр, не могли бы вы меня арестовать? Я дезертир, потерял форму. Летал без билета, обманывал инвалида, дрался с мужчинами всех национальностей и цветов, езжу на угнанной розовой машине с зелеными звездочками. Я также виновен в публичном непристойном поведении. Дайте наручники, пожалуйста».
«Хорошие мальчики» (2019)
Good Boys
Трое двенадцатилетних, которые дружат с детского сада, Макс, Лукас и Тор (Джейкоб Тремблей, Кит Л. Уильямс и Брэйди Нун), переходят из младших классов в средние и отчаянно пытаются выглядеть крутыми, чтобы соответствовать новому, «взрослому» статусу. Впечатлив популярных мальчишек тем, что отхлебнул глоток пива, Макс получает приглашение на «поцелуйную» вечеринку, где должна быть девочка его мечты. Но чтобы попасть туда, героям придется продать секс-куклу, обменять у старшеклассниц экстази на дрон и победить дилеров-извращенцев.
Снявший в прошлом году отличную секс-комедию «Без обид» с Дженнифер Лоуренс режиссер Джин Ступницки открыл секрет того, как шутить в эру политкорректности, чтобы не нарушать правила новой этики, но получалось бы смешно. В «Мальчиках» он вложил все постулаты о необходимости согласия, вреде наркотиков и уважении к женщинам в уста малолетнего оболтуса, которого в самые проникновенные моменты прерывает то удар головой об автобус, то отбитые школьницы, которые хотят закинуться таблетками и тусоваться, как будто на дворе нулевые — время лучших подростковых комедий, еще не испорченных избыточной правильностью.
Ступницки находит баланс между безбашенным приключением, в котором дети дерутся искусственными членами, и романом воспитания. Опасные шутки (в какой-то момент мальчики смотрят порно) компенсирует какая-то крапивинская прозрачность: взрослый мир с его членами и наркотиками разбивается о наивность детского взгляда. Может быть, эти мальчишки и матерятся через слово, наслушавшись взрослых, но мир удивляет их, а не портит. И кто знает, однажды они могут даже исправить мир.
