Даже долгожданный развод — это всегда ужасный стресс, особенно когда в семье есть дети. Если вы разводитесь или собираетесь расстаться с партнером, комедии о распадающемся браке могут помочь немного расслабиться и повеселиться. Кроме того, опыт героев, попавших в схожую с вашей ситуацию, может оказаться для вас полезным. Устраивайтесь на диване с бокалом вина и миской попкорна и посмотрите один из фильмов нашей подборки — они способны вернуть улыбку на ваше лицо.
Рут (культовая комедиантка Розанна Барр) — образцовая домохозяйка, посвятившая всю жизнь детям, дому и мужу (Эд Бегли — младший), скользкому блондину, который работает бухгалтером у звезд и относится к непривлекательной супруге как к служанке. Когда он встречает на вечеринке писательницу любовных романов Мэри Фишер (Мэрил Стрип в жутких розочках) и заводит с ней интрижку, терпение Рут заканчивается. Но до развода ему надо будет еще дожить: в затюканной женщине просыпается дьявол.
Злая черная комедия, которую ненавидят мужчины и примут далеко не все женщины: вместо того чтобы объединиться против изменника из женской солидарности, дамы готовы рвать друг другу волосы ради него. Впрочем, скоро фильм дает крен в сторону радикального феминизма: героиня проходит дорогу эмпауэрмента, оставляя за плечами не только мужа, но даже детей. Поучительную историю внутреннего пробуждения украшает фонтан гэгов (особенно впечатляет изобретательное уничтожение семейного гнезда собственными руками) и Стрип, играющая самовлюбленную стерву из домика Барби, которая визжит смешнее любой актрисы в кино.
«Миссис Даутфайр» (1993)
Mrs. Doubtfire
Актер Дэниел (Робин Уильямс) переживает все кризисы одновременно. Его увольняют с работы и бросает жена, преуспевающая бизнес-леди Миранда (Салли Филд), которой надоело жить с вечным ребенком. Плюс строгий судья разрешает бедолаге видеться с детьми, которых он очень любит, всего раз в неделю. Для присмотра за малышней Миранда, у которой нет времени заниматься домашним хозяйством, собирается нанять домработницу. Что может сделать профессиональный актер? Конечно, переодеться женщиной! Встречайте миссис Даутфайр — идеальную домоправительницу, у которой и дети, и собаки, и британские красавчики-богачи (Пирс Броснан), ухлестывающие за бывшей супругой Дэниэла, быстро становятся шелковыми.
Смешнее всех визжит всё-таки не Стрип, а Робин Уильямс в дрэг-образе, который с трудом находит свою женскую сущность, не понимая, как женщины вообще могут ходить на каблуках. А стирка, готовка, уборка! А проверить домашнее задание детей! Выгулять собаку? Помнить обо всех днях рождениях и праздниках? Ужас! Окольным путем, через бенефис великого Уильямса, Крис Коламбус (первые два фильма франшизы «Гарри Поттер») делает нетипичное для патриархальных 1990-х заявление: если бы Дэниел делал по дому всё то, что он делает в виде домомучительницы, дело бы не дошло до развода.
— Неужели вы не можете простить беднягу Дэниела?
— Зачем мне бедняга Дэниел? Зачем мне вообще мужчина? У меня есть вы, миссис Даутфайр.
«Любовь вразнос» (2014)
Papa ou maman
Венсан и Флоранс (Лоран Лафитт и Марина Фоис) потеряли искру в отношениях и решают закончить свой брак, отягощенный тремя детьми. После развода крошки должны остаться с кем-то из них. Но герои, занятые карьерой, абсолютно этого не хотят. Парочка начинает соревнование: кто из них покажет себя худшим родителем, чтобы дети сбежали к другому. Есть еще один важный момент: дети этой пары — ужасны.
Остроумное и недоброе кино, выражающее шокирующую мысль о детях. Радикальнее ее выразил только комедийный хоррор «Безумные родители», в котором Николас Кейдж и Сэльма Блэр охотились за цветами жизни с топором. Потому что дети — это тяжело! Дети — это огромные финансовые расходы при минимальном моральном удовлетворении. Дети, над которыми трясутся во всех мелодрамах мира, мешают вашему разводу! По правде, глядя на этих трех поросят, хочется дать родителям топор — по крайней мере, пока супружеская война не входит в апофеоз. Осторожно, малыши! Они не всегда вас любят.
«Развод по-итальянски» (1961)
Divorzio all’italiana
Сицилийский барон из разорившейся аристократической семьи (Марчелло Мастроянни) изнемогает в браке с дурындой Розалией (Даниэла Рокка), у которой почти такие же усы, как у него. Мечтая избавиться от горластой супруги, чтобы жениться на своей юной кузине Анжеле (дебют мисс Италия и будущей звезды Стефании Сандрелли), мужчина планирует многоходовочку с участием пистолета. Потому что единственный способ развестись на Сицилии в те времена — это убийство.
Жанр комедии по-итальянски, как любое кино с национальными особенностями, рассчитан на экспорт. Так, в 1990-е в Англии возник феномен Сool Britannia: туристов заманивали на полуостров с помощью правой ноги Бэкхема (и левой ноги Бэкхема), «Гарри Поттера», Хью Гранта, сарказма и других национальных достояний. Режиссер Пьетро Джерми так умело задействовал стереотипы об Италии (храмы, мафия, убийства чести, все орут), что фильм показали по всему свету, от СССР до Голливуда, где ему даже дали несколько премий. Однако не стоит забывать, что комедия по-итальянски родилась из печального неореализма, — по итогу будет не особенно весело. Да и вообще, в какой бы буффонаде ни появлялся Мастроянни, нет той комедии, которая бы отменила его трагический взгляд.
«Война супругов Роуз» (1989)
The War of the Roses
Адвокат (режиссер фильма Дэнни Де Вито) вспоминает историю знакомой супружеской пары. Оливер и Барбара Роуз (Майкл Дуглас и Кэтлин Тёрнер, в третий раз работающие с Де Вито над зажигательной комедией после «Романа с камнем» и «Жемчужины Нила») встретились в голливудском кино: под дождем, когда она была в белом, а он готов был с первого взгляда читать стихи. Восемнадцать лет счастливой совместной жизни в шикарном доме с хрустальной люстрой, как в Большом театре. Что же пошло не так?
Потребовались неполиткорректные 1980-е, когда каждый персонаж комедии мог быть легко импортирован в «Американского психопата», чтобы Де Вито, не будучи великим режиссером, снял самое честное кино о разводе. Без сложностей «Сцен из супружеской жизни» Бергмана или советского застойного кинематографа, исследующего анатомию отчуждения, нагло поместив себя в центр событий в белой рубашке и с сигаретой, комик говорит простую и неприятную правду. Супружеская жизнь доконает кого угодно. Рано или поздно вам захочется надеть хрустальную люстру на голову дражайшей второй половине. Может быть, это пройдет. Но возможен и другой вариант.
— Я представила, что ты умер и я живу одна в этом доме. И мне стало страшно.— Ну теперь уже нечего бояться.— Мне стало страшно, потому что я почувствовала себя счастливой.
«Клуб первых жен» (1996)
The First Wives Club
Три университетские подруги (Дайан Китон, Голди Хоун и Бетт Мидлер) после многолетней разлуки встречаются на похоронах четвертой, которая, не снимая соболиной шубы с ночной рубашки, сиганула с балкона манхэттенского лофта после того, как муж бросил ее ради молоденькой. Совместные посиделки с алкоголем после поминок заставляют дам откровенничать. Оказывается, каждую из них муж оставляет ради юной красотки. С этим можно только смириться. Или нет?
Никто не ожидал, что комедия с тремя 50-летними актрисами станет хитом проката, а в дальнейшем породит телевизионный ремейк и корейскую версию. Возможно, всё дело в том, что на жизнь женщин зрелого возраста попросту никто не обращал внимания. Как говорит стареющая звезда экрана в исполнении Голди Хоун:
«В Голливуде у тебя три возраста: милашка, окружной прокурор и бабка из „Шофера мисс Дэйзи“».
Картина слишком легковесна, а большие актрисы со слишком большим удовольствием корчат жуткие рожи, чтобы получился антиэйджистский манифест, но так даже лучше. Манифестов теперь много, но они, в отличие от фильма, не работают. Гораздо более сильное впечатление производит камео Иваны Трамп, которая только что развелась с магнатом и будущим президентом США. Сверкнув бриллиантами и широкой улыбкой, демонстрирующей достижения лучших стоматологов, первая жена советует:
«Помните, дамы: не надо злиться, просто отберите у них всё».
«Эта дурацкая любовь» (2011)
Crazy, Stupid, Love
Скучный и плохо одетый, но порядочный обыватель Кэл (Стив Карелл) выпрыгивает из машины на полном ходу, когда жена (Джулианна Мур) признается, что изменила ему, и требует развод. Несколько вечеров подряд напиваясь в баре и громко рассказывая окружающим, что его сделали «рогоносцем», мужчина вызывает жалость у красавца-плейбоя (Райан Гослинг), который берет его под покровительство и превращает в удачливого ловеласа. Всё бы хорошо, вот только Кэл продолжает скучать по неверной благоверной, которая не так уж стремится к разрыву, как ей казалось.
Авторы хватаются за слишком много сюжетных линий: сын героя, подросток, безнадежно влюблен в свою няню (Лио Типтон), а та, в свою очередь, влюблена в Карелла; Гослинг встречает Эмму Стоун, и они репетируют «Ла-Ла Ленд»; Джулианна Мур изображает роман с Кевином Бейконом. Из-за обилия персонажей и попытки показать любовь в разном возрасте и ситуациях ускользает изначальная небезынтересная идея. Можно быть скучным и не особенно привлекательным, но счастливым просто потому, что у тебя есть любимая жена, которую не заменит ни одна юная супермодель. Вместо того чтобы обрушить на супругу праведный гнев, Карелл признается, что стал унылым и поэтому понимает, что толкнуло ее на измену. И кто знает, возможно, в таком случае эту дурацкую любовь еще можно реанимировать, потому что на дороге она не валяется.
«Давай разведемся!» (2019)
Врач-гинеколог Маша (Анна Михалкова) живет с извиняющейся интонацией: пока она пашет на трех работах и выплачивает кредит за дом, ее хронически безработный муж Миша (Антон Филипенко) заботится о детях, постоянно укоряя супругу, что она уделяет им недостаточно времени. За эту «не женскую» роль, как считает ее мама (Надежда Маркина), Маша и огребает. Миша заводит роман с молодой фитнес-тренеркой (Анна Рыцарева). После разоблачения чудо-человек снова предъявляет претензии жене, которая довела его до такого, собирает вещи и среди ночи уходит в новую жизнь. Пережив первый шок, героиня решает вернуть мужа во что бы то ни стало.
Михалкова, перекочевавшая в трагикомедию Анны Пармас (режиссерка клипов группы «Ленинград») прямиком из сериала «Обычная женщина», за последние годы застолбила место главной российской «сильной героини». Если бы актриса только стискивала челюсть и сурово смотрела исподлобья, это бы вряд ли произошло. Но ей всегда удается создать многогранный образ, вызывающий симпатию. Она и волевая, и растерянная, и пробивная, и наивная. Верится в ее пьяные слезы, когда ее пытаются утешить подруги («Ушел в смысле „умер“? Значит, вернется!»). И в нелепые танцы под Диму Маликова. И в феерическое случайное сожжение помойки, и в смех, и в грех (кринжовая сексуальная сцена с Федором Лавровым, играющим сочувственного участкового, у которого вызывает эрекцию только пистолет). Пармас недостает мастерства при работе с полным метром — картина слегка распадается на череду забавных скетчей. Это прощается за нетипичный для русских фильмов месседж: обычная женщина, заваленная долгами перед банками, мамами, мужьями, детьми и обществом, решает, что принадлежит лишь одному человеку — самой себе.
